各時期概況
漢魏南北朝時期的邊塞詩
反映邊地戰争的艱苦和征人思婦的相思苦。詩歌體裁以樂府詩為主。代表作品如：陳琳的《飲馬長城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照《代出自薊北門行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲憤詩》，徐陵《關山月》、王褒《渡河北》等。
隋代的邊塞詩
邊塞題材較為普遍，甚至出現多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖數量不多，但促進了邊塞詩的發展。代表作品有：隋炀帝《飲馬長城窟行》、盧思道《從軍行》、薛道衡《出塞》等。
例隋炀帝《飲馬長城窟行》——
肅肅秋風起，悠悠行萬裡。
萬裡何所行，橫漠築長城。
豈合小子智，先聖之所營。
樹茲萬世策，安此億兆生。
讵敢憚焦思，高枕于上京。
北河見武節，千裡卷戎旌。
山川互出沒，原野窮超忽。
撞金止行陣，鳴鼓興士卒。
千乘萬旗動，飲馬長城窟。
秋昏塞外雲，霧暗關山月。
緣嚴驿馬上，乘空烽火發。
借問長城侯，單于入朝谒。
濁氣靜天山，晨光照高阙。
釋兵仍振旅，要荒事萬舉。
飲至告言旋，功歸清廟前。
早年隋炀帝西巡張掖時所作飲馬長城窟行，“通首氣體強大，頗有魏武之風。”後代文人對他詩篇的評價極高。“混一南北，炀帝之才，實高群下。”，“隋炀起敝，風骨凝然。隋炀從華得素，譬諸紅豔叢中，清标自出。隋炀帝一洗頹風，力标本素。古道于此複存。”
貞觀二年七月，在朝堂上，李世民大談隋炀帝的詩文，他說：“朕觀《隋炀帝集》，文辭奧博，亦知是堯、舜而非桀、纣”。他對隋炀帝的詩文評價是非常高的，認為是堯舜之言。李世民對隋炀帝的詩文到了癡迷的程度。他經常不自覺地就吟出隋炀帝的詩文，不自覺地就擊節叫好。他還把隋代舊庭裡的樂官請過來，把隋炀帝的詩作譜成曲，一起唱和。
三、唐代的邊塞詩
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，湧現了著名的邊塞詩派，代表詩人有高适、岑參、王昌齡、李颀、王維，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走馬川行》等七言長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學風格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關山月》、《塞下曲》六首、《戰城南》、《北風行》……，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《後出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創作的頂點。此後中晚唐并沒有出現邊塞詩的大家，但題材有所擴展。
風格與特點
唐代的邊塞詩具有美學風格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。
總體上講它體現出了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以誇張對比襯托的手法對戰争殘酷，環境惡劣進行展示，如“戰士軍前半生死”，“黃金百戰穿金甲”，“孤城落日鬥兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰争時奔湧出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛國的豪情，還有在戰場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“願為腰下劍，隻為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳”。這兩個方面既是對立的，又是統一的，這種對立統一所産生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢着的崇高感，成為中華民族的最強音，千載悠悠。
唐代邊塞詩的特點，在于以下四個方面：（1）題材廣闊：一方面包括：将士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰争的酷烈場面，将士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風光，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。（3）基調昂揚：氣勢流暢，富有崇高感。（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。
就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在内的古體詩創作已經成熟，蔚為大觀，代表作品有：李颀《古從軍行》“…野營萬裡無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。…”；岑參《涼州館中與諸判官夜集》“彎彎月出挂城頭，城頭月出照涼州。涼州七裡十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。…”
另一個方面，近體邊塞詩也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關，萬裡長征人未還。但使龍城飛将在，不教胡馬渡陰山。”；王昌齡《從軍行》“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出關門。前軍夜戰洮河北，以報生擒土谷渾。”；王之渙《出塞》“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”；王翰《涼州詞》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。”
繁榮的原因
一方面在于強大的邊防和高度自信的時代風貌；另一方面在于建功立業的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“甯為百夫長，勝作一書生。”；王維詩句“忘身辭鳳阙，報國取龍城。豈學書生輩，窗間老一經。”；岑參詩句“功名隻向馬上取，真是丈夫一英雄。”
邊境戰争十分頻繁，給詩人們提供了豐厚的創作素材。邊塞詩歌的表現内容與盛世的時代精神之吻合，因此尤為适合表達時代的主流情緒。盛唐邊塞詩是對我國古代邊塞詩創作傳統的繼承和發展。
代表人物
高适
唐代詩人。字達夫、仲武，滄州(今河北省景縣)人,居住在宋中(今河南商丘一帶)。有《高常侍集》、《中興間氣集》等傳世。永泰元年（765年）卒，終年64歲，贈禮部尚書，谥号忠。筆力雄健，氣勢奔放，洋溢着盛唐時期所特有的奮發進取、蓬勃向上的時代精神。少孤貧，愛交遊，有遊俠之風，并以建功立業自期。早年曾遊曆長安，後到過薊門、盧龍一帶，尋求進身之路，都沒有成功。在此前後，曾在宋中居住，與李白、杜甫結交。
其詩直抒胸臆，不尚雕飾，以七言歌行最富特色，大多寫邊塞生活。天寶八載(749)，經睢陽太守張九臯推薦,應舉中第,授封丘尉。十一載,因不忍“鞭撻黎庶”和不甘“拜迎官長”而辭官，又一次到長安。次年入隴右、河西節度使哥舒翰幕，為掌書記。安史之亂後，曾任淮南節度使、彭州刺史、蜀州刺史、劍南節度使等職，官至左散騎常侍,封渤海縣侯。世稱“高常侍”。《舊唐書·高□傳》說：“有唐已來，詩人之達者，唯而已。”
創作特點：邊塞詩多作于薊北之行和入河西幕府期間，系據親臨邊塞的實際生活體驗寫成。除七言歌行外，多采用長篇詠懷式的五言古詩，将個人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調慷慨昂揚。
岑參
兩次出塞，深入西北邊陲，是岑參一生中最有意義的壯舉。第二次出塞，給他提供了成為邊塞詩大師的機會。代表作有《走馬川行奉送封大夫出師西征》、《白雪歌送武判官歸京》等。《走馬川行》詩中邊塞大漠中令人望而生畏的惡劣氣候環境，卻成了襯托唐軍将士英雄氣概的壯觀景色，是一種奇偉之美。勇于進取的精神，克服困難的豪情，積極開朗的胸襟，體現出盛唐詩人的獨特藝術感受。《白雪歌送武判官歸京》寫得大氣盤旋，奇情逸發。尤令人稱絕的是“千樹萬樹梨花開”的意象，以梨花盛開寫邊地雪景，翻新出奇，出人意表，不僅體現了戍邊将士不畏嚴寒的樂觀精神，也使邊地風光更顯神奇壯麗。
創作特色：岑參擅長七言歌行和七言絕句。其邊塞題材的作品在盛唐詩人中留存最早。在立功邊塞的慷慨豪情支配下，詩人印象中的軍旅生活、邊塞風物、絕域風情，頓顯神奇瑰麗。詩人熱情加以歌頌，突破了以往征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統格局，極大豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和内容範圍。藝術表現上，借鑒了高适等人七言歌行縱橫跌宕、舒卷自如的體勢而加以創新，形式接近樂府，但完全不用樂府古題而自立新題。
王昌齡
（698-757）京北長安人，祖籍太原。盛唐浪漫主義重要作家，也是邊塞詩派重要作家，主要擅長七絕，現存詩177首，其中七絕有75首，五言絕句有14首，占總數一半。在詩歌内容方面寫邊塞詩，閨怨詩，宮怨詩和贈别詩四個方面。有人認為他詩超過高、參，在七絕方面這一點也不過分，被标為“七絕聖手”“詩家天子”，唐代七絕數王昌齡寫得最好。王昌齡出身寒微，青少年時期生活相當清苦，“久于貧賤，故多知危苦之事。”有人認為王昌齡未到過邊塞，後人考證王到過西北邊塞，到過青海，玉門關甚至更遠，（27、28歲時）這應該是生活基礎，也是創作基礎，能用傳神從軍描畫出邊塞奇景，代表作是《從軍行》七首。
李颀
曾進士及第，授新鄉尉，不久棄官，長期隐居于嵩山，從詩的主要方面考慮應歸于邊塞詩派，風格豪放略帶蒼涼，代表作《古從軍行》是反戰詩篇，指出戰争毫無意義。“年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。”
評價
看出邊塞詩人有他們的共同特點，他們在人生态度上積極進取的，而不是消極退卻的，他們都具有不同程度的樂觀情緒何英雄氣概以及民族意識和愛國熱情，他們對人民特别是對士兵都有深厚得同情，他們對戰争性質的認識基本上是正确的，他們的作品色彩強烈，情調高昂，顯示出了強烈的生活氣息和感染力量，他們的風格：一般是豪放悲壯，能夠振奮人心的，他們善于描寫邊塞風光和戰争氣氛，善于表現征人思婦的離愁别緒，在詩體上他們一般運用七言古詩或七言絕句，因為用七言來表達戰争邊塞的豪情壯志是更為合适的，他們的缺點是個人功名思想較重，有時混淆了戰争的界限。
新邊塞詩
新邊塞詩指本世紀50年代至80年代以來的一批詩人，繼承古代邊塞詩尤其是盛唐邊塞詩的傳統，用現代漢語創作的再現和表現西北邊塞生活題材而又具有邊塞氣質和風骨的白話自由詩。本文從時代地域和詩人詩風等方面，将新邊塞詩與盛唐邊塞詩進行比較，并進一步探讨新邊塞詩與盛唐邊塞詩之間的繼承與突破超越的關系。
詩派介紹
盛唐詩歌的主要流派之一。以描繪邊塞風光、反映戍邊将士生活為主。漢魏六朝時已有一些邊塞詩，至隋代數量不斷增多，初唐四傑和陳子昂又進一步予以發展，到盛唐則全面成熟。該派詩人以高适、岑參、李颀、王昌齡最為知名，而高、岑成就最高。其他如王之渙、王翰、崔颢、劉灣、張謂等也較著名。這些詩人大都有邊塞生活體驗，他們從各方面深入表現邊塞生活，藝術上也有所創新。他們不僅描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞風光，而且抒寫了請纓投筆的豪情壯志以及征人離婦的思想感情。對戰争的态度，有歌頌、有批評，也有詛咒和譴責，思想上往往達到一定深度。其詩作情辭慷慨、氣氛濃郁、意境雄渾，多采用七言歌行和七言絕句的形式。傑出作品如高适《燕歌行》、岑參《走馬川行奉送出師西征》等。另外，中唐盧綸、李益也有些格調蒼涼的邊塞絕句。
邊塞詩人是一群具有北方豪俠氣概的天才型詩人，他們動辄以公侯卿相自許，抒發出了大唐盛世所特有的氣勢，但是隻有高适一人在“安史之亂”後因功封侯，其餘諸人多擔任一些微末官吏，但是他們那大唐最強音的呼聲卻是任何人都不可以忽視的。
盛唐的邊塞詩具有美學風格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。
總體上講它體現出了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以誇張對比襯托的手法對戰争殘酷，環境惡劣進行展示，如“戰士軍前半生死”，“黃金百戰穿金甲”，“孤城落日鬥兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰争時奔湧出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛國的豪情，還有在戰場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“願為腰下劍，隻為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳”。這兩個方面既是對立的，又是統一的，這種對立統一所産生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢着的崇高感，成為中華民族的最強音，千載悠悠。
盛唐邊塞詩的特點，在于以下四個方面：（1）題材廣闊：一方面包括：将士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰争的酷烈場面，将士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風光，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。（3）基調昂揚：氣勢流暢，富有崇高感。（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。
就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在内的古體詩創作已經成熟，蔚為大觀，代表作品有：李颀《古從軍行》“…野營萬裡無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。…”；岑參《涼州館中與諸判官夜集》“彎彎月出挂城頭，城頭月出照涼州。涼州七裡十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。”
另一個方面，近體邊塞詩也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關，萬裡長征人未還。但使龍城飛将在，不教胡馬渡陰山。”；王昌齡《從軍行》“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出關門。前軍夜戰洮河北，以報生擒土谷渾。”；王之渙《出塞》“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”；王翰《涼州詞》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。”
