簡介
歐豪年，男，1935年生于廣東吳川，室名移竹軒。畢業于嶺南藝院。1970年定居中國台灣，中國文化大學美術學系，藝術研究所專任教授，國立中國台灣藝術大學研究所兼任教授，中央研究院嶺南美術館榮譽館長，歐豪年文化基金會董事長，中國香港珠海大學董事，中國香港(海外)文學藝術家協會永久榮譽會長，美國國際科技大學董事，美國舊金山中華藝術學會監事長。
1968年歐先生33歲，獲得了“中華學術院院士”，1974更進而膺頒“中華學術院哲士”，确立廠他的學者地位，1970年定居中國台灣，執教中國文化大學美術系至今，并曾兩任美術學系主任行政工作。獲中國台灣“行政院新聞局”國際傳播獎章。到1994年，歐氏以周甲之齡，又膺大韓民國圓光大學頒以榮譽哲學博士，及美國印地安那波裡大學藝術學博士，被推崇為堅持東方人文精神之代表畫家。
建立了“嶺南美術館”，還設立了“歐豪年文化基金會”，從2000年開始每年舉辦研讨會，探讨中國水墨畫藝術的發展，2001年曾于上海美術館舉辦過“半世紀水墨創作展”。2005年5月，親民黨主席宋楚瑜訪問大陸時，還将他作的“清濤晏海宇”圖作為見面禮贈送給了胡錦濤總書記。圖中歐豪年題識曰：“清濤晏海宇，清議福斯民，風雷今宵酒，明朝日又新。”
經曆
歐豪年十七歲師從嶺南畫派巨擘趙少昂，力學精研，卓然自成大家，繪畫題材兼善畫花鳥、山水、人物、畜獸，對書法與詩文亦多有研究，藝術成就多元而豐富。二十歲左右即參加東南亞巡回展，往後數十年不斷應邀在海外各地展出，備受國際藝壇之肯定與推崇，并于一九九三年榮膺法國國家美術學會巴黎大宮博物館雙年展特獎。
個人成就
四十年來歐氏作品曾應港、日、星、馬、歐、美各國美術館個展數十度，蜚聲國際。并曾講學于美史丹佛大學、華李大學、夏威夷大學及印地安那波裡大學。一九九零年至九一年以英、法、德、奧、荷、比、西七國博物館巡回展，載譽歐陸，旋獲中國台灣行政院新聞局國際傳播獎章。一九九三年更榮膺法國國家美術當局，巴黎大宮博物館特别獎譽，為中國畫獲此獎之第一人。迨一九九四年，歐氏以周甲之齡，又膺大韓民國圓光大學頒以榮譽哲學博士，及美國印地安那波裡大學藝術學博士，被推崇為堅持東方人文精神之代表畫家。
談與大陸書畫界的交往
談到與大陸書畫界交往時，他動情地說，我與大陸畫家一見如故，不論兩岸政治局面如何，無論在中國大陸、中國台灣、中國香港或是海外，海峽兩岸的藝術家同根，生活在一個屋檐下，在中華傳統藝術上往往有着同樣的理念，表達出同樣的心聲。“這就是中華文化的偉大之處，讓彼此互相認同，沒有隔閡，心與心緊緊相連。”
作品特點
歐教授廣泛的旅遊經驗，自然是他山水畫中的主題。他說：“美源于自然”，他的作品也在表現自然的互動關系。中國人與西方人對自然所持的看法常有不同，西方人以積極的态度試圖征服自然，但中國人則與自然保持和諧親密的關系。古諺：“天人合一”即是一證。歐教授山水畫的特色是用充滿元氣的主題事物、強弱互補的布局，表現出實象與空象的共鳴。
活潑有力的落筆方式及創意的結構，使畫面不但達到強調實體，同時也強調空間及适當安排距離的巧妙效果。他的動物畫是以運轉自如的水墨法，表現出相對于空象的物象所作完美設計。歐教授視動物也有人格，他的老虎畫素負盛名，且把老虎看作是山上的君子，那是他對“山君”兩字的說法。在他所作的詩中說：“狐鼠依城社，山君嘯嶺臯；物情喻世态，感此動吟毫。”
如果以近代中國畫所常被人濫用的“文人畫”一詞而言，則歐教授才不愧是一位“文入畫家”。天生的文人氣質，多少年來的沉潛國學，更由于他平日喜作詩為生活寄托，除了繪畫，也把藝術精神從詩作中表現出來。例如，他在畫作“劍蘭”中題上了一首詩：“英氣消兵氣，貞心惬素心；花無庸粉飾，葉有冷光侵”。短短二十字，像是談花，又像是談兵，最後他終于悟到了談論的是人文。
歐教授又在一幅山水畫《泉澗幽人》上題了一首詩，由畫江濱的老漁夫，轉而上溯屈大夫的高情，也道出了中國繪畫的人文精神：“滄浪萬裡水泱泱，漁父當年辭意長；清濯纓兮濁濯足，忘懷寵辱識行藏。”
歐教授每用拖泥帶水法，以健豪筆沾使山水畫中岸壁的層次自沉郁轉至紋理清晰分明，展現出微妙的墨彩和墨色的“濃、淡、幹、濕、多變”效果。他也經常使用中國傳統的留白來傳送畫中虛無的精神面涵意，作品充滿啟發性，更充滿生命力及情感，令人易于共鳴。那正是歐教授藝術的特色。
評價
歐豪年教授是當代中國畫領域頗具代表性的畫家之一。作為藝術家及教育者，歐教授數十年間從事水墨畫創作不懈，而且一貫任教于大學研究院，舉辦多項展覽及學術演講，提高了中外人士對中國藝術欣賞的情趣，以及對中國文化的體驗與認識。
讀歐教授的畫，恒覺其架構精嚴，與筆墨純任自然，顯示理性感性的協調。已故國畫大師張大千先生評論歐教授的作品：“豪年道兄才一落筆，便覺宇宙萬象奔赴腕底，誠與造物同功。”日本著名美術評論家植村鷹千代則說：“歐豪年之彩墨作品，在表現近代感覺中，尤使人感到中國人的豪邁與莊嚴。”
作為中國知識分子的他，一方面重視時代的步調，而同時又冀望透過畫作能得尚友古人。事實上從他的作品中，可感受到的是人文精神明顯或含蓄地呈現。例如，歐教授曾指着他的一幅有關著名詩人屈原的畫像說：“我強調焦墨線條的使用，此圖用渴筆法，以特别诠釋三闾大夫為憂時而帶憔悴的神采。渴筆是抽象的自然效果美感，能用它诠析具象人物的高懷，那真是藝術表達上的獨到處。”
