幕后花絮
《狂爱仪式》改编自安德烈·皮耶尔·德·曼迪亚古斯(AndréPieyredeMandiargues)的同名小说。安德烈·皮耶尔是阿勒列昂·波罗杰克紧密的合作伙伴,波罗杰克曾改编拍摄过其小说《娼街》(LaMarge),而这部小说也为安德烈·皮耶尔得到了一座龚古尔奖。从某种意义上,波罗杰克改编拍摄安德烈·皮耶尔的小说,对后者的成名起到了一定的作用。他们俩的合作甚至可以追溯到波罗杰克从事动画创作的时期,其作品《特殊收藏》(Unecollectionparticuliere)中便使用了安德烈·皮耶尔收集的大量的色情插画作品,也成为了该片的一大特色。
剧情简介
波兰情色导演的一部名作,剧情简单。一男一女偶遇巴黎街头,彼此从陌生到熟悉再到沉迷性爱的欢愉之中,只有短短四个小时。
《狂爱仪式》,前40分钟的剧情都是为了之后20分钟的床戏而设。马修·迦里耶(Mathiew Carrière)扮演的男主角在地铁里邂逅了玛丽娜·皮耶罗(Marina Pierro)扮演的女主角,这一场邂逅在导演的手中演绎得性感迷人。玛丽娜作为一个地铁内站街的妓女,与男主角偶遇时,正坐在地铁里补妆,男主角坐在她边上,通过余光观测她的外貌与一举一动。玛丽娜似乎也注意到了男主角充满欲望的目光,有意无意中拿出了镜子,涂摸着口红,并不时用舌头舔着嘴唇。
导演的镜头琐碎而仓促,衬托出男主角紧张刺激而心痒难搔的心情。镜头顺着男主角的视角出发,快速地在女人身上各个部位游走,忽尔又有所停滞,喘息片刻。当女人拿出镜子,镜头整个停滞,成为了男主角的视点,看着女主角用舌舔画着嘴唇,接受着这样无声的挑逗。
男人在地铁内的座椅上挑逗着女人的情欲,波罗杰克的镜头构图中,往往以模糊的物体前景配合自然光线,形成一种暧昧不清的特殊氛围。焦距对着处于中景的男女,镜头带着节奏感得在身体局部与面部特写中切换,还不时插入一些无关紧要的其他事物,比如地铁、行人等等。
这样的表达,无法将激情戏一览无余,而且多数时间,观众压根看不清出激情的全景以及完整清晰的胴体,同样也无法对身体细节一饱眼福。但导演却通过这样的手法,遮遮掩掩,在朦胧中,制造出夜色张惶的感觉,把公共场合下野战中惊慌而刺激、左顾又盼的氛围烘托出来,男女之间感情层次也随着挑逗的深入而欲加高涨,半推半就、欲拒还迎等词汇自然而然地在镜头下展现开来。
突然间情欲的天平直泻,女人翻身而上,近乎女巫似的指甲,撕裂着男人的胸膛。观众甚至来不及有所准备,甚至以为这是一场出自魔幻的梦魇。作为超现实主义的死忠,波罗杰克青睐于这样恶作剧式的倾泻剧情,男女位势的急转,同时也标志着整个剧情的急转。先前充斥着古典主义细腻的情欲流转,突然间就变成了宗教意味十足,近乎神秘仪式化的影象。巫女符号化的尖利指甲配合着咒语般的吟颂,女人顿时变化成为情欲的恶魔,咒骂着男人,这是大法师的邪灵附体,还是女人戏剧人生的谢幕,或者是在暗示女性对于交欢的性态度。
最终都难以离开如蜘蛛般的生物本能,都无法从电影本身来权衡分清,骤然急变的剧情更象是导演恶趣味的玩笑。男人失了魂似的按照女人最终的指示,来到了河边,果然遇到了河中洗浴的少女,并拾起了她的衣裙。突然间裸体的少女用银质匕首刺中胸口,停止呼吸,赶来的警察不由分说,拘捕了男人,而边上旁观的乞丐一口咬定男人谋杀了少女。随着路人们一片喊骂,警察带着男人离开,影片也终告落幕。
电影评价
作为情色大师阿勒列昂·波罗杰克(Walerian Borowczyk)的杰作之一,《狂爱仪式》(Ceremonie d'amour)呈现着雅致而狂乱的情色气息,如法国香颂一般,精致而充满着浓烈情欲,流转粘腻洋溢着自然主义的美感。
深受古典主义美学影响的波罗杰克在这部电影中,并没有如以往<娼街>中那样,以充满美感的全景镜头来展现女性的肉体之美,反而是侧重氛围烘托,以快速切换的蒙太奇,将带有隐喻的影象符号:蝴蝶、图画等等与情欲中男女的局部特写穿插在一起,以表达男女双方在情欲中精神上所产生的种种离奇而迷乱的激荡。
导演一方面,以自然光影结合模糊前景中的种种隔断遮掩,来实现略影略显的环境氛围,而镜头的焦距始终对准处在中景或者是远景位置的男女肉体,来制造空间层次,使观众产生偷窥的心理感觉;与此同时,朦胧光影摇晃叠加,也催动现场的情欲达到了高潮。另一方面,导演沿用了文字小说中大量的对白,作为挑逗的背景,在电影对白上,导演细分为三种:男女挑逗的耳语、诗样而直露的男性情欲感观细诉、以及女性咒语吟唱般的咆哮,以此来实现情欲戏剧化的阶段分布。
更在背景音乐上,以宗教感的风琴奏鸣与器乐轰鸣进行对比来表现男女位势的急转,可为匠心独具。作为超现实主义者的波罗杰克,还是给予了影片一个荒诞而超现实的结局,使得整个影片最终从情色电影的轨道上倾覆,成为了诡异的神秘主义作品,女人的身份最终没有揭晓,而结局宗教寓意式的设计仍然带着浓烈的嘲讽与隐射。