类别
在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。如：美国的西部片、警匪片、歌舞片。按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：1．公式化的情节。2．定型化的人物。3．图解式的视觉形象。类型电影的制作根据观众的心理特点，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即采取所谓"热潮更替"方式。在人们厌烦了西部片之后，便换上恐怖片，然后再继之以其他类型影片，如此周转不息，反复轮换。在诸多的影片类型中，最有典型性的是四个类型，即喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片。
发展历史
对于类型电影观念，在电影发展史上曾有过不同的看法和分歧，60年代前，电影史学家和艺术家们把好莱坞的“类型电影”看作是在电影工厂里按照固定的模式，成批量地生产出来的相互雷同的娱乐品而不是艺术品。60年代以后，“作者理论”则认为，在一部好的作品的背后，必然隐藏着一个“作者”，并声称如果你没有看过某位导演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部影片。这种极端的观点不过是对前一种理论的否定，是要显示美国电影类型观念的重要性。因为，在他们看来一部影片的成功往往得益于某种类型的传统，而不是导演的独特贡献。这与三、四十年代的美国电影不是去追求艺术流派，而是为确立类型电影的观念之间，并没有什么本质的区别。
好莱坞的类型电影，事实上，是在主题和题材、图像和符号、人物和情节以及形式和技巧等方面所进行的雷同的比较。而特别是那些明星，当他们所塑造的人物形象，被作为影片叙事欣赏的主体，吸引着观众视线，并因此而夸大了他们的才能的时候，人们的确是把他们理想化了。而他们不过是“静态的叙事媒介”，作为图像符号和类型姿态的体现者，作为类型形式的一部分在起着作用。如若让西部牛仔——约翰·韦思、侦探——亨弗莱·鲍嘉、强盗——凯格尼去演音乐片，他们肯定不会具有弗莱德·阿斯泰尔的那种特有的类型本质。然而，好莱坞类型片的规范也并不是没有它的积极意义，它对于一些有才能的、好的制作者，在一定的叙事形式和叙事语言的表现上，是一种积累、提高、精益求精的过程。约翰·福特和希区柯克等就是这样。这也是好莱坞能够创作出一些精品的原因。
好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。“电影叙事的发展是人为的、形式主义的，并且像它的人物——样是定型的”。好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得到观众的认同。封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。
所有这一切都是为一定的内容服务的，是为了褒扬那神圣不可侵犯的文化属性。景和物、人物和动作是稳定的，是不可改变的文化属性的一种概念。正是这种封闭的态度创造出了一个自满自足的好莱坞类型电影的世界。使电影成为某种仪式，在观众的心目中造成一个具有真实表象的幻觉世界。无论是在战争时期、还是经济大萧条时期，好莱坞一直为人们勾勒着那个神话般的、理想的，或者说是完全不存在的“现实空间”。
央视网消息
（记者唐诗颖刘春妍）回首2017年的中国“类型电影”市场，《战狼2》、《羞羞的铁拳》、《前任3：再见前任》等影片，正是因为在题材与内容方面的创新，获得了市场认可，收获了骄人的票房成绩。nn4月19日下午，北影节举办“类型电影的开发与创作2018”论坛，国内知名的编剧、导演及一线影视公司制片人，共同献计献策，探讨“类型电影”的开发与创作。nn作为一种影片制作方式，“类型电影”是指由不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。对于“类型电影”观念，在电影发展史上曾有过不同的看法和分歧。nn编剧宋方金表示，原来中国影视行业没有“类型电影”这个概念，只有商业片和文艺片，直到2014年中国影视产业形成后，才开始进行类型电影的制作。发展“类型电影”是没有争议的，但是关于“类型电影”内部怎么梳理却一直存在争议。nn编剧顾小白则认为，类型片、艺术片、文艺片的内核是一样的，只不过是外在包装不同。“就好比一个杯子，你可以做成一个特别大众的，也可以做成一个紫砂壶，甚至可以做成一个没那么好看，但有人喜欢的小众产品。而类型片做得就是外在被大多数人接受并喜欢的影片。”nn顾小白以今年春节档的“类型片”举例，《红海行动》《唐人街探案》是他个人认为比较成功的中国类型片。“中国类型片存在一个通病，以我之前做《心理罪》来说，有些段落观众会觉得精彩，但不超过五分钟又会觉得难看，在故事的情节和演员的表演完成不够细腻。因此，中国类型片制作要精工巧作，做到更极致更投入。”nn电影人文隽肯定地表示，中国电影必须要有“类型片”。他认为，由于每个观众的审美不一样，“类型片”给了不同的选择。“如果把电影当成商品，我们重视市场的话，我们必须重视如何分类型，作为编剧来说你要知道你擅长什么，属于哪一种类型的编剧。”nn随着内地电影市场容量的不断扩大，电影类型化已成一种趋势。截至目前，全国影院数量已接近1万家，银幕数已经超过北美，达到全球第一，由此带来观影人次持续提升——近两年，内地电影市场始终保持着年15亿的观影人次。对于一个庞大的市场而言，多元化的类型片生态是支撑一个成熟电影工业的必然选择。
