剧情简介
作为最无助、最纯洁的群体，儿童往往会成为容易受到攻击的脆弱对象，这也是为什么父母一定要担当起“监护”的重任。整个故事都是围绕着一个失踪的4岁小女孩阿曼达·麦克莱展开的，然而到了最后，究竟是什么原因致使阿曼达凭空不见似乎已经不再重要了，因为整个世界其实就是一个关于阶级、腐败、邪恶和无辜的曲折迷宫，也许她只是迷失在了某个拐角处而已。
波士顿一个被称为都切斯特的大型社区里，在那条以坚韧的工人阶级为主要居住群体的街道上，却布满了正在蒙受灾难的破碎家庭和残缺不全的梦想。而阿曼达就是在这里突然悄无声息地失踪了，好像她从未到过这个世界一样。警察似乎总是喜欢在不适当的时候出现，可是当你真正出现状况的时候，却发现完全指望不上他们。
同样地，警方也只能对阿曼达这个案子两手一摊，做无奈状……没有比绝望的家人更能体会失去亲人的痛苦了，阿曼达的阿姨和姨父不愿意轻易放弃一个生命，所以他们转而来到一家私人侦探所，委托帕特里克·肯齐和安吉·根纳罗共同调查外甥女的失踪案，因为他们听说帕特里克神通广大--这也是他们寻找阿曼达的最后希望了。
从小在这里长大的帕特里克和安吉是事业上的搭档，也是生活中的恋人，他们决定先从熟悉的邻里环境中入手，再慢慢扩大调查的范围。过程中，他们了解到阿曼达的母亲海琳是一个纯粹的瘾君子，她对毒品的关心程度似乎远胜于女儿的失踪……帕特里克和安吉决定从海琳身上打开突破口，然而当他们顺藤摸瓜地调查了一系列毒品贩子、诈骗犯、虐待儿童的人时，却发现自己竟然也卷进了波士顿最黑暗的心脏地带，在这里，阿曼达的名字似乎变得更加地遥不可及。
这个时候，媒体也适时地插手案件，在无情的聚光灯下，似乎没有任何能够隐藏起来的秘密。不堪其扰的探员雷米·布莱森特以及警官杰克·道尔只好同意和帕特里克暂时合作，尽快让案件水落石出，好堵住这些最爱说三道四、引起恐慌的记者的嘴--正像这个案子加诸在情感上的痛苦一样，一切似乎都在慢慢地失控，而阿曼达的命运中悲惨的真相，会把帕特里克带往何处呢？
也许，每个人都想尝试继续自己的生活，但灵魂已经受到了深深的折磨的帕特里克却发现自己的双腿像灌了铅一样，只能待在原地动弹不得，所以他选择按照整个案件的线索，原路返回。重新审视来时路的帕特里克惊讶地发现，自己竟然被引诱至一个由谎言和无法言明的暴力编织起来的强力网中，至于真相，则藏着一个让人震惊的秘密。至此，帕特里克站在道德选择的十字路口中，进退两难，而他同时也会忍不住问自己，到底怎么做才算是“伸张正义”呢？
幕后制作
关于原着
影片中所讲述的故事，改编自由丹尼斯·莱汉(Dennis Lehane)创作的一部最无情、也是最具有现实主义风格的同名侦探小说，里面不但包含了具有高度风险的悬疑剧情，还混合了各种栩栩如生的角色，当然，那些非常有煽动效果的偏僻话题也是不可或缺的，而整个故事的灵感，则来源于城市内部过于饱和的犯罪概率。
小说版的《失踪的宝贝》已经作为近几年来美国最具魅力的虚构作品，直接冲到了文学浪潮的最前沿。
莱汉善于使用带有黑色色彩的各类重罪以及峰回路转的刑事侦察，然后会在所有棘手的复杂因素中融入难得一见的洞察力……正是因为这个原因，喜欢莱汉风格的书迷已经不仅仅圈定在犯罪类小说范围内了，甚至还包括前总统比尔·克林顿和恐怖大师斯蒂芬·金。
也许对于我们来说，丹尼斯·莱汉最著名的作品还是那部《神秘河》，后来被克林特·伊斯特伍德改编成了一部获得广泛好评的电影长片……其实在《神秘河》动笔之前，莱汉就已经创作了一个非常受欢迎的侦探小说系列，所有的故事都是围绕着一对男女私人侦探组合帕特里克·肯齐和安吉·根纳罗展开的，甚至还得到了“工人阶级的尼克和诺拉”的美誉。
帕特里克和安吉从小一起长大，后来在调查案件的过程中，他们不但成为了搭档，还坠入爱河--这层关系对于他们在处理案件时，无疑是又增添了一层情感方面的复杂性。
这部侦探系列小说在文学界得到了极高的评价，其中的第四集故事就是《失踪的宝贝》，因为内容讲述的是这对侦探二人组以一种毫不畏惧的坚定信念去调查那些加诸在孩子身上的犯罪行为背后的真相，所以它在整套系列中也受到了尤为特别的关注，再加上情节上的设置非常巧妙狡猾，让小说本身不仅感人，而且令人兴奋。
作为一名波士顿人，本·阿弗莱克对这个城市拥有着永不磨灭的激情，几年来，他不停地收到推荐丹尼斯·莱汉的小说的信函，所以他从没停止过对他的关注，结果，他就相中了《失踪的宝贝》，而且迅速沉迷于故事当中不能自拔，他说：“我最喜欢那种复杂、两极化的角色，同时，我发现这部小说总是不断地冒出让你惊讶的转折来，故事风格非常引人注目。”
即使那个时候本·阿弗莱克对这本小说还没有确切的想法，可是他仍然询问了其版权的归属，最终找到了制片人艾伦·拉德二世。拉德早在几年前就买下了丹尼斯·莱汉的小说《祈雨者》(Prayers For Rain)的电影版权，并最终转让给派拉蒙公司。他同时还得到了有关帕特里克·肯齐和安吉·根纳罗这两个人物的所有故事的版权。
拉德说：“阿弗莱克专门来找过我，他说想买走我手中的一本小说……我说没问题，毕竟他已经得到过奥斯卡了，还有什么比这更能说明问题吗？至少证明他是一个非常出众的编剧。”阿弗莱克说：“我一直在思考是不是应该将小说中的故事搬上大银幕，因为我以前从没写过这种改编剧本，我甚至不知道自己能否胜任这份工作。”
关于剧本
本·阿弗莱克实在是太喜欢小说《失踪的宝贝》中讲述的那个故事了，心痒难耐的他找来好友亚伦·斯托卡德(Aaron Stockard)，开始了创作剧本的漫长历程……阿弗莱克和斯托卡德曾经是波士顿一所高中的同学，斯托卡德回忆道：“阿弗莱克在看完小说后给我打电话，并向我极力推荐。确实，这部小说真的很吸引我，我就像阿弗莱克一样沉迷于其中，更何况它还是一个以波士顿为背景的故事，而我们都是在那里长大的。之后，我们就小说中所含的主题化问题，展开了一次又一次激烈地讨论。”
在随后超过两年的时间里，本·阿弗莱克和亚伦·斯托卡德只要有时间就会碰个头，差不多一年三或四次吧，开始为丹尼斯·莱汉创作的这本差不多几百页的故事含量，进行构架，把它浓缩成2个小时左右的影像。当他们开始真正动笔的时候，恰逢阿弗莱克初为人父，于是他对整个故事都产生了一种深刻的共鸣，甚至改变了他的世界观。在他看来，不管是邪恶的犯罪分子还是简单的疏忽，这个故事都是对孩子的天真的一次腐蚀。
当阿弗莱克抱起自己女儿的那一刻，真正感叹到了生命的神奇，他的解释是：“作为一名父亲，你会对小说中传递的那种感觉更加感同身受--这个世界从此存在着一个你甘愿为之去死的生命。为人父的经历让我对这个故事有了一个全新的认识，也触动了我内心深处的情感。所以我在创作剧本的时候，将这些都加了进去。”
本·阿弗莱克和亚伦·斯托卡德知道，改编这本小说的关键，还是在于一定要保持住丹尼斯·莱汉所创造的那个完全未被人触碰过的道德模糊的世界，这要比一味地只是为几个主要的角色之间制造冲突要好得多。
阿弗莱克说：“在写剧本的时候，我们尽量将注意力集中于此，因为当你在观看一部影片的时候，拥有自己的想法和判断力，无需别人强加给你。至于《失踪的宝贝》则讲述了这样一个道理，那就是有的时候，即使完全是从正义的角度出发，也有可能引发不愉快的结果，在面对道德上进退两难的境地时，再聪明的人也有可能得到与他最初预期的完全不同的连带后果，甚至还会让深受的人们分开。”
当本·阿弗莱克将完成后的剧本交给他的制片搭档肖恩·贝利(Sean Bailey)时，贝利被剧本中所蕴含的力量也感染了，他说：“故事里有着非常强的叙事性，以及曲折的线索，但最重要的是，它具有着深刻的情感，阅读的时候，真地感染到了我。”
影片评价
北美评价
电影有效地将小说中那让人痛苦的道德抉择结合进活灵活现的波士顿大环境中，相信任何看过影片的人都会对本·阿弗莱克导演方面的才能交口称赞的。（《陌生人》杂志评）
从结构上看，影片有点晦涩，但它对于阿弗莱克兄弟来说，却是一次名副其实的成功。（《纽约每日新闻》评）
一部过于阴暗、忧郁的影片，只是在处理尖锐的问题时，手法还是显得有点粗糙。（《洛杉矶时报》评）
那个曾经被一度称为“票房毒药”的本·阿弗莱克，终于发现自己最擅长地并非表演，而是导演。（《休斯顿新闻》评）
本·阿弗莱克对波士顿平民区环境的描写够真实，没有丝毫渲染和夸大其词；虽然侦探最后的决定有很大争议性，模糊的道德观是影片最强烈的信息，但会让观众看完之后陷在故事里久久不能忘记。（《美联社》评）
本·阿弗莱克在电影中设计了一个绝望的、法律失效、毫无人性的生存环境，就连孩子的母亲都缺乏爱心、沉醉毒品，这些细节设计为结局作出非常重要的铺垫。（《纽约邮报》评）
还没看过哪部影片竟然使用了如此愚蠢可笑的对白。（《纽约传媒》评）
中国评价
小说故事发
生在波士顿平民区，那里的口音、帮派和治安环境，本·阿弗莱克都非常熟悉这些因数，因为波士顿平正是他跟弟弟凯西·阿弗莱克一起长大的地方。正因为对当地环境了如指掌，本·阿弗莱克在片中先铺排描写了一个帮派横行、毒品泛滥的恶劣环境，使得小孩的失踪显得见怪不怪，并为追溯小孩失踪的原因制造了众多的可能性。（南方网评）
《失踪的宝贝》虽然是由好走温情家庭片路线的迪斯尼公司出品，但是却并不是一部大制作家庭片。但影片节奏紧凑，情节引人入胜，而影片的结局更有峰回路转、引人深思的效果，是大银幕上的上乘之作。《失踪的宝贝》是本·阿弗莱克的导演处女作，但这部精彩的影片充分展示了他成为优秀导演的实力——电影制作方面匠心独运，内容则深入剖析社会问题，入木三分，引发观众思考。（金鹰网评）
