劇情簡介
作為最無助、最純潔的群體，兒童往往會成為容易受到攻擊的脆弱對象，這也是為什麼父母一定要擔當起“監護”的重任。整個故事都是圍繞着一個失蹤的4歲小女孩阿曼達·麥克萊展開的，然而到了最後，究竟是什麼原因緻使阿曼達憑空不見似乎已經不再重要了，因為整個世界其實就是一個關于階級、腐敗、邪惡和無辜的曲折迷宮，也許她隻是迷失在了某個拐角處而已。
波士頓一個被稱為都切斯特的大型社區裡，在那條以堅韌的工人階級為主要居住群體的街道上，卻布滿了正在蒙受災難的破碎家庭和殘缺不全的夢想。而阿曼達就是在這裡突然悄無聲息地失蹤了，好像她從未到過這個世界一樣。警察似乎總是喜歡在不适當的時候出現，可是當你真正出現狀況的時候，卻發現完全指望不上他們。
同樣地，警方也隻能對阿曼達這個案子兩手一攤，做無奈狀……沒有比絕望的家人更能體會失去親人的痛苦了，阿曼達的阿姨和姨父不願意輕易放棄一個生命，所以他們轉而來到一家私人偵探所，委托帕特裡克·肯齊和安吉·根納羅共同調查外甥女的失蹤案，因為他們聽說帕特裡克神通廣大--這也是他們尋找阿曼達的最後希望了。
從小在這裡長大的帕特裡克和安吉是事業上的搭檔，也是生活中的戀人，他們決定先從熟悉的鄰裡環境中入手，再慢慢擴大調查的範圍。過程中，他們了解到阿曼達的母親海琳是一個純粹的瘾君子，她對毒品的關心程度似乎遠勝于女兒的失蹤……帕特裡克和安吉決定從海琳身上打開突破口，然而當他們順藤摸瓜地調查了一系列毒品販子、詐騙犯、虐待兒童的人時，卻發現自己竟然也卷進了波士頓最黑暗的心髒地帶，在這裡，阿曼達的名字似乎變得更加地遙不可及。
這個時候，媒體也适時地插手案件，在無情的聚光燈下，似乎沒有任何能夠隐藏起來的秘密。不堪其擾的探員雷米·布萊森特以及警官傑克·道爾隻好同意和帕特裡克暫時合作，盡快讓案件水落石出，好堵住這些最愛說三道四、引起恐慌的記者的嘴--正像這個案子加諸在情感上的痛苦一樣，一切似乎都在慢慢地失控，而阿曼達的命運中悲慘的真相，會把帕特裡克帶往何處呢？
也許，每個人都想嘗試繼續自己的生活，但靈魂已經受到了深深的折磨的帕特裡克卻發現自己的雙腿像灌了鉛一樣，隻能待在原地動彈不得，所以他選擇按照整個案件的線索，原路返回。重新審視來時路的帕特裡克驚訝地發現，自己竟然被引誘至一個由謊言和無法言明的暴力編織起來的強力網中，至于真相，則藏着一個讓人震驚的秘密。至此，帕特裡克站在道德選擇的十字路口中，進退兩難，而他同時也會忍不住問自己，到底怎麼做才算是“伸張正義”呢？
幕後制作
關于原着
影片中所講述的故事，改編自由丹尼斯·萊漢(Dennis Lehane)創作的一部最無情、也是最具有現實主義風格的同名偵探小說，裡面不但包含了具有高度風險的懸疑劇情，還混合了各種栩栩如生的角色，當然，那些非常有煽動效果的偏僻話題也是不可或缺的，而整個故事的靈感，則來源于城市内部過于飽和的犯罪概率。
小說版的《失蹤的寶貝》已經作為近幾年來美國最具魅力的虛構作品，直接沖到了文學浪潮的最前沿。
萊漢善于使用帶有黑色色彩的各類重罪以及峰回路轉的刑事偵察，然後會在所有棘手的複雜因素中融入難得一見的洞察力……正是因為這個原因，喜歡萊漢風格的書迷已經不僅僅圈定在犯罪類小說範圍内了，甚至還包括前總統比爾·克林頓和恐怖大師斯蒂芬·金。
也許對于我們來說，丹尼斯·萊漢最著名的作品還是那部《神秘河》，後來被克林特·伊斯特伍德改編成了一部獲得廣泛好評的電影長片……其實在《神秘河》動筆之前，萊漢就已經創作了一個非常受歡迎的偵探小說系列，所有的故事都是圍繞着一對男女私人偵探組合帕特裡克·肯齊和安吉·根納羅展開的，甚至還得到了“工人階級的尼克和諾拉”的美譽。
帕特裡克和安吉從小一起長大，後來在調查案件的過程中，他們不但成為了搭檔，還墜入愛河--這層關系對于他們在處理案件時，無疑是又增添了一層情感方面的複雜性。
這部偵探系列小說在文學界得到了極高的評價，其中的第四集故事就是《失蹤的寶貝》，因為内容講述的是這對偵探二人組以一種毫不畏懼的堅定信念去調查那些加諸在孩子身上的犯罪行為背後的真相，所以它在整套系列中也受到了尤為特别的關注，再加上情節上的設置非常巧妙狡猾，讓小說本身不僅感人，而且令人興奮。
作為一名波士頓人，本·阿弗萊克對這個城市擁有着永不磨滅的激情，幾年來，他不停地收到推薦丹尼斯·萊漢的小說的信函，所以他從沒停止過對他的關注，結果，他就相中了《失蹤的寶貝》，而且迅速沉迷于故事當中不能自拔，他說：“我最喜歡那種複雜、兩極化的角色，同時，我發現這部小說總是不斷地冒出讓你驚訝的轉折來，故事風格非常引人注目。”
即使那個時候本·阿弗萊克對這本小說還沒有确切的想法，可是他仍然詢問了其版權的歸屬，最終找到了制片人艾倫·拉德二世。拉德早在幾年前就買下了丹尼斯·萊漢的小說《祈雨者》(Prayers For Rain)的電影版權，并最終轉讓給派拉蒙公司。他同時還得到了有關帕特裡克·肯齊和安吉·根納羅這兩個人物的所有故事的版權。
拉德說：“阿弗萊克專門來找過我，他說想買走我手中的一本小說……我說沒問題，畢竟他已經得到過奧斯卡了，還有什麼比這更能說明問題嗎？至少證明他是一個非常出衆的編劇。”阿弗萊克說：“我一直在思考是不是應該将小說中的故事搬上大銀幕，因為我以前從沒寫過這種改編劇本，我甚至不知道自己能否勝任這份工作。”
關于劇本
本·阿弗萊克實在是太喜歡小說《失蹤的寶貝》中講述的那個故事了，心癢難耐的他找來好友亞倫·斯托卡德(Aaron Stockard)，開始了創作劇本的漫長曆程……阿弗萊克和斯托卡德曾經是波士頓一所高中的同學，斯托卡德回憶道：“阿弗萊克在看完小說後給我打電話，并向我極力推薦。确實，這部小說真的很吸引我，我就像阿弗萊克一樣沉迷于其中，更何況它還是一個以波士頓為背景的故事，而我們都是在那裡長大的。之後，我們就小說中所含的主題化問題，展開了一次又一次激烈地讨論。”
在随後超過兩年的時間裡，本·阿弗萊克和亞倫·斯托卡德隻要有時間就會碰個頭，差不多一年三或四次吧，開始為丹尼斯·萊漢創作的這本差不多幾百頁的故事含量，進行構架，把它濃縮成2個小時左右的影像。當他們開始真正動筆的時候，恰逢阿弗萊克初為人父，于是他對整個故事都産生了一種深刻的共鳴，甚至改變了他的世界觀。在他看來，不管是邪惡的犯罪分子還是簡單的疏忽，這個故事都是對孩子的天真的一次腐蝕。
當阿弗萊克抱起自己女兒的那一刻，真正感歎到了生命的神奇，他的解釋是：“作為一名父親，你會對小說中傳遞的那種感覺更加感同身受--這個世界從此存在着一個你甘願為之去死的生命。為人父的經曆讓我對這個故事有了一個全新的認識，也觸動了我内心深處的情感。所以我在創作劇本的時候，将這些都加了進去。”
本·阿弗萊克和亞倫·斯托卡德知道，改編這本小說的關鍵，還是在于一定要保持住丹尼斯·萊漢所創造的那個完全未被人觸碰過的道德模糊的世界，這要比一味地隻是為幾個主要的角色之間制造沖突要好得多。
阿弗萊克說：“在寫劇本的時候，我們盡量将注意力集中于此，因為當你在觀看一部影片的時候，擁有自己的想法和判斷力，無需别人強加給你。至于《失蹤的寶貝》則講述了這樣一個道理，那就是有的時候，即使完全是從正義的角度出發，也有可能引發不愉快的結果，在面對道德上進退兩難的境地時，再聰明的人也有可能得到與他最初預期的完全不同的連帶後果，甚至還會讓深受的人們分開。”
當本·阿弗萊克将完成後的劇本交給他的制片搭檔肖恩·貝利(Sean Bailey)時，貝利被劇本中所蘊含的力量也感染了，他說：“故事裡有着非常強的叙事性，以及曲折的線索，但最重要的是，它具有着深刻的情感，閱讀的時候，真地感染到了我。”
影片評價
北美評價
電影有效地将小說中那讓人痛苦的道德抉擇結合進活靈活現的波士頓大環境中，相信任何看過影片的人都會對本·阿弗萊克導演方面的才能交口稱贊的。（《陌生人》雜志評）
從結構上看，影片有點晦澀，但它對于阿弗萊克兄弟來說，卻是一次名副其實的成功。（《紐約每日新聞》評）
一部過于陰暗、憂郁的影片，隻是在處理尖銳的問題時，手法還是顯得有點粗糙。（《洛杉矶時報》評）
那個曾經被一度稱為“票房毒藥”的本·阿弗萊克，終于發現自己最擅長地并非表演，而是導演。（《休斯頓新聞》評）
本·阿弗萊克對波士頓平民區環境的描寫夠真實，沒有絲毫渲染和誇大其詞；雖然偵探最後的決定有很大争議性，模糊的道德觀是影片最強烈的信息，但會讓觀衆看完之後陷在故事裡久久不能忘記。（《美聯社》評）
本·阿弗萊克在電影中設計了一個絕望的、法律失效、毫無人性的生存環境，就連孩子的母親都缺乏愛心、沉醉毒品，這些細節設計為結局作出非常重要的鋪墊。（《紐約郵報》評）
還沒看過哪部影片竟然使用了如此愚蠢可笑的對白。（《紐約傳媒》評）
中國評價
小說故事發
生在波士頓平民區，那裡的口音、幫派和治安環境，本·阿弗萊克都非常熟悉這些因數，因為波士頓平正是他跟弟弟凱西·阿弗萊克一起長大的地方。正因為對當地環境了如指掌，本·阿弗萊克在片中先鋪排描寫了一個幫派橫行、毒品泛濫的惡劣環境，使得小孩的失蹤顯得見怪不怪，并為追溯小孩失蹤的原因制造了衆多的可能性。（南方網評）
《失蹤的寶貝》雖然是由好走溫情家庭片路線的迪斯尼公司出品，但是卻并不是一部大制作家庭片。但影片節奏緊湊，情節引人入勝，而影片的結局更有峰回路轉、引人深思的效果，是大銀幕上的上乘之作。《失蹤的寶貝》是本·阿弗萊克的導演處女作，但這部精彩的影片充分展示了他成為優秀導演的實力——電影制作方面匠心獨運，内容則深入剖析社會問題，入木三分，引發觀衆思考。（金鷹網評）
