曆史

同年秋，羅馬派執政官P.瓦利尼烏斯率2個軍團約1.2萬人圍剿。斯巴達克采取避強擊弱、各個擊破戰法,首先擊潰瓦利尼烏斯副将傅利烏斯率領的2000人,繼而在薩林納擊敗另一副将科辛紐斯率領的援軍。瓦利尼烏斯調整部署，挖壕築壘，把起義軍壓縮在一個崎岖的山區。斯巴達克施巧計迷惑敵人，在夜暗掩護下率軍沿狹窄山路撤出包圍圈，占領有利地形設伏，打敗追擊的官軍。前72年初，起義軍轉移到意大利半島南部，然後沿亞平甯山脈東側向北推進。

年中，羅馬元老院派執政官C.楞圖魯斯和L.蓋利烏斯率2個軍團進剿。這時，起義軍内部出現分裂。克裡克蘇率一支人馬脫離主力，在阿普利亞北部的加爾加諾山麓大部被殲,克裡克蘇陣亡。斯巴達克率軍繼續向北推進,計劃翻越阿爾卑斯山，離開意大利。他利用敵人兵力分散的弱點，先打敗楞圖魯斯指揮的堵截軍團，繼而擊潰蓋利烏斯率領的追擊軍團。一路上起義隊伍發展到12萬人左右。

戰争

起義軍進抵山南高盧的穆蒂納城，打開了渡過波河通向阿爾卑斯山的道路。但斯巴達克并沒有按原計劃翻越阿爾卑斯山，而是揮師南下。羅馬元老院非常驚慌,擔心起義軍攻打羅馬，宣布國家處于緊急狀态,并授予M.L.克拉蘇相當于獨裁官的權力，令其率6個軍團會同上述2個軍團繼續截擊。同年秋，起義軍避開羅馬城,開赴意大利半島南端，準備渡海去西西裡,但因缺乏船舶未果。

這時,克拉蘇率近10個軍團追來,在起義軍背後布魯提烏姆(今卡拉布裡亞)半島地峽處構築一道橫貫半島的大壕溝(長約55公裡，深寬各4.5米)進行圍困。斯巴達克在一個風雪交加的夜晚，利用敵人疏于戒備之機，指揮起義軍在一段不長的壕溝中填滿樹枝、泥土和木材等，而後以騎兵為先導突破封鎖線，直奔布倫迪休姆，企圖由此渡海去希臘。為盡快殲滅起義軍，羅馬當局從馬其頓調回L.魯庫魯斯的軍隊，從西班牙調回龐培大軍，協同克拉蘇從東、北、南三面包圍起義軍。起義軍接近布倫迪休姆時，魯庫魯斯的軍隊已在該處登陸,龐培率軍從北面壓來,而克拉蘇也從後面追來。

在此危急時刻，起義軍内部再次發生分裂，一支1.2萬人的隊伍脫離主力行動，被克拉蘇消滅。面對強敵，斯巴達克決定在幾股敵人會合前，與最近的克拉蘇軍隊決戰。前71年春，雙方在阿普利亞境内激戰。起義軍戰士英勇不屈，但終因師旅疲憊而戰敗。斯巴達克壯烈犧牲，另有約6萬名起義軍将士戰死，6000名被俘官兵全部被釘死在卡普阿到羅馬大道兩邊的十字架上。

點評

斯巴達克起義雖然失敗了，但起義軍英勇鬥争的氣概，斯巴達克高超的統帥藝術，卻在曆史上留下光輝的一頁。其作戰行動的主要特點是：步騎協同，隐蔽機動；出敵不意,外線進攻；避強擊弱,各個擊破。起義沉重打擊了奴隸主的統治，加速了羅馬共和國的滅亡。

相關

布魯提翁戰役

斯巴達克斯起義由盛轉衰的重要戰役。前72年秋，起義軍在意大利布魯提翁半島集結，計劃乘基利基海盜船渡過墨西拿海峽前往西西裡。但海盜不守信用，沒有提供船隻，斯巴達克斯自造木筏渡海的計劃也未能實現。這時，克拉蘇恢複了古老的“十一抽殺律”，并在起義軍身後、陸地最狹窄處挖掘了一道兩端通海的大壕溝，切斷其撤回意大利的退路。經過激戰，斯巴達克斯突破了攔阻，但在突擊中，軍隊損失了近三分之二。

阿普裡亞戰役

斯巴達克斯起義最終失敗的戰役。前71年，斯巴達克斯欲通過布林底西港前往希臘，羅馬元老院分别從西班牙和色雷斯将龐培與路庫魯斯的軍隊調來增援克拉蘇。為了阻止羅馬軍隊會合，斯巴達克斯快速将部隊開向北方，直接攻擊克拉蘇。在阿普裡亞省南部的激戰中，起義軍以少敵多，遭到慘敗，包括斯巴達克斯在内的六萬名起義者戰死，約五千人逃往北意大利，被龐培消滅，六千名俘虜被釘死在從羅馬城到加普亞一路的十字架上。斯巴達克斯起義就這樣失敗了。

史籍

長篇曆史小說《斯巴達克斯》是十九世紀意大利民主主義作家拉法埃洛-喬萬裡尼奧的代表作。一百多年來，這部古代奴隸的壯烈頌歌，廣為流傳；它所描寫的奴隸起義永垂千古的業績以及輝煌的英雄形象至今仍然強烈扣動讀者的心弦，激起人們對奴隸英雄的無限崇敬和緬懷。作品中那威武雄壯、富有魅力的勞動人民的武裝鬥争以及優秀的被壓迫階級的領袖形象的塑造，令人歎為心服。

小說

小說是以曆史上的客觀史實為依據寫成的。公元前七十三年，奴隸主專制的羅馬爆發了最大規模的一次奴隸起義。動亂的時代是英雄的搖籃，在這次偉大的階級鬥争中，湧現出了無數奴隸階級的傑出者，他們比統治階級更富有戰争頭腦，更勇猛。而傑出者中最輝煌的人物——斯巴達克卻像英勇的戰神一樣，具備一個統帥所應具備的一切素質。他所領導的起義軍，在很短的時間内，轉戰南北，所向披靡，令統治者們心驚膽寒：朱庇特不再庇護高貴的羅馬人了。氣吞山河，悲壯宏闊的斯巴達克起義，沉重打擊了奴隸主階級的統治，撼動了羅馬奴隸制度，推進了時代的發展。

藝術

小說從各方面表現了奴隸起義的浩大聲勢和由弱到強的日益壯大的過程。加普壓城的深夜暴動，标志着奴隸階級的鬥争發生了質的飛躍，由下意識的個别的反抗到自覺的、有意識的用革命的武裝力量同統治階級進行大規模的鬥争，這是鬥争意識的提升，也是鬥争形式的進步與豐富。起義隊伍在斯巴達克思的領導下，克服各種困難，緊緊地團結在一起，不斷打擊敵人，赢得勝利：維蘇威山奇襲官軍，兩敗瓦利烏斯，輕歌瑙拉城、阿昆約城和夯提城的偉大勝利……令不可一世的羅馬軍嚴重受挫。

寫作風格

小說以細膩的筆觸，優美的語言，藝術性的描述刻畫，将羅馬的絕代大都市的容貌置于讀者面前。羅馬雄偉的神廟，壯觀的競技場，富麗宏偉的宮殿，華美的貿易堂，典雅的拱廊，精緻優美的壁畫、雕塑、器具等，将羅馬這個藝術之都诠釋得盡善盡美，而這一切，都出自勞動人民，出自生活在最低層的奴隸階級之手。奴隸主階級奢侈、腐朽的寄生蟲般的生活，不但反映了奴隸階級和勞動人民的偉大才能及力量，還從根本的現象上揭示了統治階級的沒落。

作者的筆仿佛永遠與一顆充滿激情和火熱的心相連着，激昂的氣勢永遠伴随着斯巴達克思和他的兄弟們。火與劍的鬥争，血與淚的苦難，把他們錘煉成為具有崇高理想、深厚感情，為了自身的解放而灑熱血的世界上最優秀的戰士。在同克拉蘇進行的一次激戰中，成千上百名戰士壯烈地戰死沙場，而在他們的屍體中，“隻有兩具是背部負傷的，其他的人的傷口通通在胸前”，這是可歌可泣的壯舉，這是多麼堅定的階級感情！

斯巴達克戰死沙場之後，兩名戰士冒着生命危險來到戰場，在月光下尋找他們領袖的遺體，然後小心地把它運走。激勵他們行事的是一個強烈的意念：決不讓他們英勇的領袖“遭受那批蠻橫的戰争者的亵渎和侮辱”。這更加顯現了起義軍們真摯的階級感情。

作品對英雄人物斯巴達克的刻畫也是一個成功之處。作者充分地運用了他那娴熟的叙事技巧，把人物形象寓于叙事之中。斯巴達克獲得自由之後并不滿足，他把眼光放得很長遠——他看到的是整個兄弟階級的解放事業。

斯巴達克思非凡的英勇和機智在開始一章角鬥中就已經顯露鋒芒，并且使他成為自由人；而無比尖銳、嚴峻、兇險的鬥争，又把他造就成為高瞻遠矚，具有雄才大略的革命家；他是一個有高知識水平的人，他有雄辯口才，他的演講和話語總是充滿了感情，愛恨鮮明地表達着“我希望看到自由的太陽輝煌的照耀，可恥的奴隸制度在地面上消滅！”“我希望毀滅你們這個腐化的羅馬世界，希望在它的廢墟上看到各民族獨立的花朵。”铿锵的話擲地有聲，這就是向腐敗的羅馬寫下的挑戰書。

斯巴達克思還是一個卓越的軍事統帥，具有傑出的指揮藝術和組織才能，訓練中嚴明紀律，總結與摸索出了一套行之有效的戰略戰術；在沙場上，他身先士卒，縱橫馳騁，沖殺于敵陣之中；在決戰中，他雖被敵人重重包圍，但依然“兩眼閃爍着怒火，他的聲音猶如雷霆。他閃電一般迅疾地揮舞着短劍，使所有敵人都大起恐慌。”最後，他“好象一頭怒吼的雄師”直到流盡最後一滴血。斯巴達克還被刻畫為一個有血有肉很全面的人物形象，他與範萊的雅的相愛情節，是全篇中舉足輕重的一個部分。

斯巴達克思對範萊的雅的愛戀是熾熱的，它滲透着主人公對生活的熱愛，對幸福的追求，燃燒着健康純真的火焰。革命者在戰鬥中的悲歡離合、人情世态，使得主人公形象更為飽滿。

喬萬尼奧裡的文筆精練飄逸，豪放與柔美兼收。他擅長用渾厚有力的筆墨描繪奴隸戰争的宏大氣勢和磅礴場面。同時，又善用誇張豐富的想象力細緻地描摹人物的心理；借斯巴達克思之口進行感情奔放的演說，似大河一瀉千裡，直抒胸臆。小說中，戰場上的刀光劍影、生死殊途的慘狀場面，與瑰麗恬靜、舒适柔怡的大自然風光相交織。這一切使得整部作品搖曳多姿、有情有理、情景交融，将現實主義和浪漫主義完美地融在一起，曆史的真實與藝術的真實相并行。

評價

K·馬克思稱斯巴達克是“偉大的統帥，古代無産階級的真正代表”。

V·I·列甯贊譽他為“最大一次奴隸起義的一位最傑出的英雄”。