内容簡介
英國著名作家毛姆認為：“在最好的評論家的心目中，沒有一個人的小說占有比契诃夫更高的位置。”作為小說大家，契诃夫的成就是巨大的，他的作品或嘲弄官場人生，或調侃人生鬧劇，亦莊亦諧，妙趣橫生，幾乎觸及到了當時俄國社會的各個階層：農民、教員、醫生、孩子、軍人、商人、地主、小公務員……契诃夫以大愛者的胸懷來包容着、理解着他筆下的人物，他準确細緻地講述着他們，同時從抒情詩的高度為他們的存在作辯護。通過這部《契诃夫短篇小說集》中的《套中人》《小官員之死》《胖子和瘦子》《苦惱》《萬卡》《草原》等作品，不僅能看到凡俗生活隐藏下的悲劇，也能看到含淚的微笑之後的亮光；不僅能看到極具質感的小情節和情節之下的生活真相，也能看到隐藏于真相之下的雄闊的曆史軌迹和現實走向。
作品賞析
（一）樸素、自然
契诃夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善于從日常生活中發掘
具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期裡，幾次想跟别人訴說一下内心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他隻有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者借助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世态炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。
（二）含蓄、冷峻
契诃夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含于客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡着了。作者在冷峻的描繪中，蘊含着深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟将會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。
（三）簡潔、凝練
契诃夫主張“簡潔是才能的姊妹”、“寫作的藝術就是提煉的藝術”，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善于運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次“變色”加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。
作者簡介
契诃夫（1860—1904），俄國作家，1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進入莫斯科醫科大學醫學系，1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。
他的主要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的故事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。後來，他由開始創作戲劇，如《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個不由自主的悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。
