作者
李芳桂(1748—1810)、俗稱：李十三；清代劇作家。字林一，号秋岩，鹫峰。清代著名劇作家。祖籍陝西華州（今華縣），出生于陝西渭南縣蔺店鄉李十三村。由于群衆對他的愛戴的崇敬，死後不再呼其名而以其出生地名相稱。
劇情
少女姜秋蓮生母早逝，父親出外經商，經常受後母虐待。一日，姜秋蓮随乳母深山撿柴，路遇公子李春華，李同情姜的遭遇贈銀相助，姜難中受助對李産生愛慕之情。後母唆使外甥侯上官深夜奸殺姜秋蓮不成反而誤殺乳母，于是嫁禍于李春華，誣陷李殺死乳母拐走秋蓮将其告至公堂。縣官受賄枉法将李春華屈打收監。姜秋蓮連夜逃離家庭尋父鳴冤，巧遇李春華摯友、占山為王的張彥行帶領弟兄下山營救李春華。最終張彥行假扮朝廷大員趕至公堂，懲處後母、侯上官及縣官一幹惡人，救出蒙冤的李春華，并當場讓李、姜二人拜堂成婚。
《春秋配》是一出唱功戲，尤以“撿柴”一場最為經典，這也是陳素真大師花費心血精益求精之作。那段“羞答答出門來将頭低下”的正宗祥符調慢闆唱腔，一詠三歎，九曲回腸，唱得人如癡如醉，具有回味無窮的魅力，這正是當年汴京城“戶戶‘羞答答’”的原因所在。
這場戲的表演也很見功力，姜秋蓮受後母辱罵毒打之後的委屈、幽怨、痛楚，作為一個閨中少女抛頭露面野外撿柴的羞澀、難堪，對素昧平生而解囊相助的公子李春華的感激，由感激而産生的朦胧的愛慕之情，以及因愛慕而急于了解對方更多情況卻又沒有勇氣直接詢問隻能讓乳母代為傳話，這一系列複雜的感情通過精心設計的唱腔和動作表現出來，一個無辜受難、矜持嬌羞而又情窦初開的古典少女形象站立于舞台之上，引發人無限的憐愛與同情。
京劇劇目
劇目簡介
傳統戲。劇情簡介：商人姜韶外出，繼室賈氏虐待前妻之女秋蓮，逼往山澗拾取蘆柴，乳母随行代勞。遇書生李春發詢悉詳情，乃贈銀俾買蘆柴。秋蓮歸，賈氏誣女不貞，欲鳴官。乳母伴秋蓮乘夜逃走，遇巨盜侯尚官，殺乳母劫包裹并逼秋蓮成親。秋蓮佯允，誘侯在山崖摘花時将其推墜澗中，投石砸之，旋逃奔尼庵。
竊賊石敬坡見侯，将其所劫包裹擄去；因李春發對己有恩，将包裹投入李院中以為報答。賈氏見乳母屍鳴官，供出李贈銀事，衙役至李處見包裹，疑李為兇手，押禁獄中，石知而探監，李囑往好友張雁行處求救。張妹秋鸾寄居侯尚官家，侯欲賣之為娼，為石竊聽，誤以秋鸾為秋蓮，助其逃走去見官救李春發。
秋鸾投井，恰遇姜韶救之，姜夥計徐黑虎見秋鸾美，殺姜，抛屍井中，縛秋鸾而逃，遇巡按何德福，被拿獲，秋鸾安置尼庵。石敬坡告官“秋蓮投井”，打撈卻得姜屍，賈氏反誣石為兇手。何巡按私訪逮解侯、石回衙。
張雁行劫李回山，李卻私逃下山入尼庵，遇秋蓮、秋鸾互訴冤苦，齊赴何巡按處告狀，何審明案情，判賈氏、侯尚官、徐黑虎等罪，又以李春發招安張雁行有功，薦李為翰林學士，奉旨與姜秋蓮、張秋鸾成婚。該劇一般隻演“拷打”、“撿柴”兩折，也有加演“砸澗”的。梅蘭芳演“撿柴”、“砸澗”兩折，黃桂秋于1951年4月自己改編全部《新春秋配》，在人民大舞台首演。改編本删去張秋鸾一條線，演出效果良好，受到觀衆的歡迎。此劇被譽為黃桂秋的代表作。
劇情梗概
姜秋蓮，商人姜韶之女，姜韶原配早故。繼娶賈氏，性悍刻，有小家氣，以姜秋蓮系前室所生，非己出，故待之虐。每逢姜韶遠出經商，則待之甚酷。日者見姜秋蓮深處閨中，又不悅，即呼之出，命往郊野撿柴。姜秋蓮以非素習，辭不能。賈氏怒，遂詈且杖姜秋蓮，乳娘見之不忍，願代往，賈氏不許。姜秋蓮無如何，隻得勉強與乳娘同往郊外撿拾蘆柴。偶憶亡母，不禁淚簌簌如梗糜，放哭聲。時有書生李華者，走馬郊野，适與姜秋蓮主仆遇，見姜秋蓮哭甚哀，且人品不類農家女，不應做此事，度必有委屈，因一再窮诘之。乳娘初之不理，且斥其無狀，不避男女嫌。李華既去複返。
劇目評論
《春秋配》寫書生李春發與姜秋蓮、張秋聯二位女子的愛情經曆。盡管未出才子佳人常套，但情節離奇，故事曲折，且懸念層出，能引人入勝。小說最後以大團圓終，李春發與姜秋蓮、張秋聯結為一夫二妻，故名《春秋配》，戲曲中《春秋配》一出，即由本書改編而成。
《春秋配》在清代遭到焚毀，其原因當是由于書中所寫男女情事與封建禮教不合，且對封建專制社會有所抨擊。
