劇情簡介
攝影記者傑弗瑞由于一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體态迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁着優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為“寂寞芳心”；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不叠地親熱，随即放下窗簾，此後就難得亮相。傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。
傑弗瑞其實并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛着他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。
對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了争執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿着大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨着什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在準備一個大箱子，還從太太的手包裡拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。
傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。
莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞隻能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶着莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。
又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞着他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常挂着窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。莉莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。
演職員表
演員表
職員表
角色介紹
以上内容參考資料來自
獲獎記錄
制作發行
幕後花絮
影片花絮
在曆時一個月的拍攝過程中，飾演托索小姐的喬琴·達西全天都呆在片場，休息時間也住在電影人物居住的公寓内。
影片除了接近尾聲時一對夫婦的鏡頭和發現死狗的鏡頭外，其它鏡頭都是通過傑弗瑞公寓的窗戶拍攝。拍攝過程中，希區柯克在傑弗瑞的公寓中工作。對面公寓中其他演員都戴着肉色耳機，以便希區柯克能直接與他們溝通。
為了能在四十五分鐘内任意改變白天與黑夜，劇組使用了一千盞電弧燈來摹拟太陽光。在拍攝過程中，熾熱的燈光讓人難以忍受，工作人員不得不啟動攝影棚的灑水系統來降溫。
希區柯克之所以決定由雷蒙德·伯爾扮演蘇先生，是因為雷蒙德·伯爾隻需稍加化妝，就很像希區柯克的制片人大衛·塞爾茲尼克。希區柯克覺得大衛對他的幹涉過多，所以要借此報複一下。
希區柯克為格蕾絲·凱莉親自設計了《後窗》中的戲服；每一件道具都特别定制，從顔色到材質，都在劇本中敲定。
穿幫鏡頭
莉莎穿着一套綠色套裝轉向窗戶時，上衣明顯亂七八糟。之後，鏡頭轉向了彈鋼琴的男人的公寓，當鏡頭再對準莉莎時，她的上衣已經被整理好了。
斯泰拉給了傑弗瑞一張便條後，傑弗瑞重新回到輪椅上，在兩個鏡頭之間，傑弗瑞原本敞開的睡褲扣子被系好了。
莉莎看着蘇先生打好皮箱之後，拍攝現場的攝像機已經移到了軌道的盡頭，于是電影中傳來攝制組成員的腳步聲和地闆的咯吱聲。
莉莎來到傑弗瑞的公寓慶祝傑弗瑞還有一星期就要摘掉石膏時，她将兩支蠟燭放在桌子上，這時蠟燭并沒有被點燃。之後在同一場景中，莉莎從廚房走回來時，蠟燭已經被點燃了。
影片評價
《後窗》把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合，是希區柯克後期作品的典範。平凡生活背後的謀殺，帶着些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。影片開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的淩厲之氣。接下來的情節峰回路轉跌宕起伏，所有的線索都等待着觀衆去推想。此外，傑弗瑞用閃光燈拖延間的情節設計也顯示出了導演心思的巧妙（新浪網評）。
《後窗》是世界最偉大的電影之一（《舊金山編年史》評）。它是一部機關重重的電影，但是觀衆又很難發現任何機關（《阿波羅電影導航》評）。該片不僅包含對于窺視欲的思考，還涉及了對于愛情的深刻理解。在電影中，觀衆可以看到寂寞的單身女人和音樂家，一對年輕恩愛的夫妻以及每天争吵的推銷員夫婦，還有不斷為結婚扯皮的傑弗瑞和麗莎。該片其實是一部愛情婚姻三部曲：未婚的人孤寂幽幻，新婚的人歡樂甜蜜，經受長久婚姻折磨的人則興味索然（新浪網評）。
在《後窗》中，希區柯克将自己凝練的風格和堅持以電影語言叙事的方法發揚廣大。開篇的第一個場景雖然沒有任何文字方面的描述，但是觀衆卻通過電影鏡頭了解到主人公的身份是一個攝影記者。這樣的表現手法是最純粹的電影叙事手法，然而凝練的風格不等于簡單和單調。對于《後窗》中男主人公對面公寓樓裡居民的活動，希區柯克數次通過鏡頭從全景到細節逐一展現，而大多數情節卻和影片的故事主線——養傷的攝影家發現并追查一起殺妻案毫無關聯。這部電影并沒有快節奏的講述一個驚險的犯罪故事，因為電影的主題除了謀殺案之外，還有男主人公在現實生活中的“偷窺”。盡管隻有少量的鏡頭，但希區柯克卻将不下十個小故事講述的興味盎然，展現出一幅濃縮了的社會圖景（新浪網評）
