劇情簡介
一個男人在物欲橫流的世界中經曆誘惑，迷茫，放縱，超脫的過程。
導演泰倫斯·馬力克力邀克裡斯蒂安·貝爾，凱特·布蘭切特，娜塔莉·波特曼加盟，影片入圍第65屆德國柏林電影節主競賽單元，被不少影評人看好是當屆金熊獎的熱門候選。
影片制作
貝爾"聖杯騎士"成萬人迷
2012年6月，正在美國洛杉矶熱拍的電影《聖杯騎士》再曝多張全新片場照。克裡斯蒂安·貝爾繼海灘上為娜塔莉·波特曼梳頭，與男演員韋斯·本特利海灘上演基情戲，與朋克打扮的伊莫珍·波茨舉止親昵，與“女王”凱特·布蘭切特相談甚歡之後，又與另一位女星芙蕾達·平托再次來到海灘上，時而嬉戲打鬧，時而柔情漫步，好不甜蜜。另外與韋斯餘情未了，出雙入對，默契十足。
泰倫斯·馬力克行事一向低調神秘，所以這部《聖杯騎士》的劇情一直是個謎。不過從陸續流出的片場照來看，雖然衆星雲集，但貝爾是絕對的中心，不管男女角色，似乎和他的關系都分外親密。
雖然不清楚具體的劇情，但有好事者通過片名來猜測。“聖杯騎士”是塔羅牌中間的一張，當它處于正位時，代表着浪漫的天性，追求改變、挑戰和機遇。但逆位時則代表不可靠、欺詐和虛僞。影片和馬力克以往的作品一樣，依舊有個形而上的玄妙主題：一個人無法辨别真相與謊言的界限。
"聖杯騎士"首曝劇照
2013年5月，《聖杯騎士》曝光首張劇照。克裡斯蒂安·貝爾和娜塔莉·波特曼海灘邊嬉戲調情，兩位大明星身着休閑裝，搭配碧海藍天，十足一副風情畫。據悉，此片與套拍的一部未命名新片已經進入後期剪輯階段。不過對于馬力克這樣的導演來說，剪輯的時間是按照需要來制定的，所以影片沒有具體的上映時間。回想起前作《通往仙境》從第一張劇照公布到影片上映，中間隔了18個月的時間，所以也許并不能馬上看到成片。
制作發行
制作公司
1.Waypoint Entertainment
2.Dogwood Films
發行公司
1.Ascot Elite Entertainment Group[瑞士](2012)(Switzerland)(all media)
2.Pinema[土耳其](2013)(Turkey)(all media)
3.Sun Distribution(2013)(Non-US)(all media)(Latin America)
4.Metropolitan Filmexport[法國](2013)(France)(all media)
5.Central Partnership[俄羅斯](2014)(Russia)(all media)(as CIS)
6.Paradiso Entertainment(2014)(Netherlands)(theatrical)
台前幕後
克裡斯蒂安·貝爾&娜塔莉·波特曼：拍《聖杯騎士》沒劇本不必按規則拍電影
曾憑借《生命之樹》奪得戛納電影節金棕榈獎的泰倫斯·馬力克向來拒絕和媒體打交道的導演，這次也并未出席《聖杯騎士》的新聞發布會。克裡斯蒂安·貝爾和娜塔莉·波特曼不得不成為了他的代言人，替他回應了關于這部“零劇情”、碎片化的影片到底在講什麼的疑問。
《聖杯騎士》講述了一個在好萊塢浮華世界工作和生活的編劇的生活碎片，包括他遇到的女人們和他遇到的各種麻煩。全片台詞極少，男主角呓語般的旁白貫穿始終。電影被分割成若幹個篇章，每個部分都用塔羅牌的名字命名：月亮、倒吊人、女祭司、塔、審判、死神……等。電影的片名“聖杯騎士”也是塔羅牌的名字，意味在感情和行動之間做出決定。
新聞發布會的第一個問題就很直接：“你知道自己在演什麼嗎？導演有跟你說這部電影在講什麼嗎？”貝爾坦言：“他沒跟我說這部電影是講什麼的，他隻是給了我角色的介紹，性格、背景……我們一起讨論人物。”整個拍攝過程，作為男主角的貝爾都沒有拿到劇本和台詞，“永遠不知道自己第二天要拍什麼。”
關于主題和表達，貝爾認為電影講述了一個成功男人的夢和欲望，“他獲得了他想要的東西，但内心仍然十分空虛。這樣的事情不隻是發生在好萊塢，也可能發生在全世界任何地方。”
娜塔莉·波特曼在片中飾演貝爾的多位情人之一，隻出現在了倒數第二個篇章裡，十分鐘左右的戲份。有一場兩人調情的戲份，娜塔莉·波特曼把腳趾伸到貝爾嘴裡，這個場景讓人印象深刻。娜塔莉坦言自己其實隻拍了四五天，這也是她生完孩子之後拍的第一部電影，此前她已經兩年沒拍戲。
對于泰倫斯·馬力克無劇本的創作方式，娜塔莉·波特曼顯得十分感興趣：“他提醒我不必按照已有的規則去拍電影，拍攝得很自由，我們歡迎犯錯和麻煩，每天都在搜索和發現，如果下雨就拍雨戲，而不用像其他電影那樣臨時改變拍攝計劃，我們不需要按照劇本按部就班。
影片評價
沒有劇情的劇情
《聖杯騎士》的劇情隻能通過碎片式的描述進行揣測：Rick（克裡斯蒂安·貝爾飾）是好萊塢有名的編劇。盡管擁有名譽與财富，他卻并不快樂。紙醉金迷的生活背後是無限的不安與痛苦。似乎這與他的童年有關，他有兩個弟弟，一個弟弟貌似自殺死去，而他們的爸爸卻是個不可理喻的混蛋。每一個故事章節裡還有各式各樣妖娆的女人們，她們和rick關系親密，在愛與性裡醉生夢死，卻不能解救rick脫離苦海。
他曾經的醫生妻子（凱特·布蘭切特飾）已經離開他，而他和女友伊麗莎白（娜塔莉·波特曼飾）的關系也最終破裂。在人生的荒野裡Rick踉跄前行：在加利福尼亞海邊牽着一個又一個袅娜女孩的手，漫步沙灘；開着敞篷車穿越光影迷離的洛杉矶黑夜——為的隻是尋找人生的出路。
這裡的劇情簡述也許是有遺漏的，因為馬力克的故事并不是按照線性的時間順序講述的，每個人對劇情的解讀都可能是不一樣的。電影裡的Rick像夢遊者一樣遊走于夢境與現實之間，以至故事的結構虛虛實實。克裡斯蒂安·貝爾在電影裡從一個場景跳躍到另一個場景，影片也根本不需要任何邏輯性的交代。rick是在過去還是在現在？是滿足還是空虛？觀衆實在很難揣測。
“我們現在在哪裡？”“我該從哪裡開始？”“你快樂嗎？”這些貌似追求哲學根本意義的問句在男女主角的口中反複地被輕聲呢喃着，它們既是旁白又是對話内容，這些和畫面無法銜接的台詞顯得空虛單薄，漂浮在不知所謂的意識流裡。
空虛得隻剩下畫面
泰倫斯·馬力克電影的風格一直就不是在講故事。在他的電影裡，畫面、聲音、情緒的表達才是主角。拆開每個畫面單看，《聖杯騎士》裡的視覺表達在攝影師Emmanuel Lubezki的鏡頭下發揮到了極緻。水族館裡遊動的水母，演員在慢鏡頭裡舞蹈般的肢體延展，不同質地的地面紋理，洛杉矶高樓玻璃幕牆的跳躍光影，城市裡浮誇的建築空間，泳池裡明亮的寶藍色等盡收在了Emmanuel Lubezki的鏡頭裡。
盡管碎片式的剪輯讓故事雜亂無章，不過這種拼貼畫式的意識流電影從來都是讓愛它的人不能自拔，恨他的人嗤之以鼻。如果不一定要在影片中找到具體的答案，忽略影片裡毫無邏輯的對白與劇情，觀衆還是會在兩個小時的觀影後給出零星的掌聲。
