陶澤如:中國影視男演員-中文百科頻道

個人簡介

姓名：陶澤如

拼音：taozeru

地區：大陸

語言：普通話

特長：表演,駕駛,騎馬,籃球

1973年江蘇洪澤縣岔河中學畢業後進入南京藝術學院戲劇系話劇表演專業學習。1977年任南京市話劇團演員。1983年開始從影，處女作為第五代導演的首部産生重要影響的作品《一個和八個》。其後參加拍攝了《陳赓蒙難》、《陳赓脫險》、《索倫河谷的槍聲》、《最後一個冬日》、《晚鐘》、《我的九月》、《米》、《紅色戀人》等影片的拍攝，因主演《歡樂英雄》和《陰陽界》兩片榮獲第9屆中國電影“金雞獎”最佳男主角獎。1988年在王進執導的電影《寡婦村》中飾四德。同年在吳子牛執導的電影《歡樂英雄》、《陰陽界》中飾蔡老六，榮獲第九屆中國電影金雞獎最佳男主角獎。此後三年，他在電影《我的九月》(1990年)中飾父親，《太陽山》中飾阿祥《大磨坊》中飾惡霸。1992年主演電影《遠山情》、《烈火恩怨》，1994年主演電影《紅塵》、飾德子。同時，他還主演了一批具有重要影響的電視劇作品，如《夢斷情樓》、《天網》、《黑洞》等，其中因《天網》獲第16屆優秀電視劇“飛天獎”最佳男主角獎。

社會職務

南京藝術學院電影電視藝術系主任

國家一級演員(1995.6)

中國電影家協會理事

中國電影基金會理事

中國電影表演學會理事

江蘇省政協委員

江蘇省文聯委員

江蘇電影家協會副主席

南京電影家協會副主席

南京戲劇家協會副主席

個人簡曆

1960年南京龍橋小學讀書

1967年南師附中讀書

1970年洪澤縣岔河中學讀書

1973年南京藝術學院戲劇系學習

1976年南京市話劇團工作

2001年南京藝術學院電影電視藝術系工作

創作年表

1979—1989話劇《秋海棠》、《高山下花環》、《香港大亨》、《八一風暴》、《曙光》、《初戀時我們不懂愛情》等劇中扮演警察、知識分子、工人、兵痞等各種主、配角形象

電影

1983電影《一個和八個》中飾男主角——八路軍指導員王金

1984電影《陳赓蒙難》中飾鄧文儀；電影《索倫河谷槍聲》中飾連長；電影《最後一個冬日》中飾男主角——哥哥大陸

1986電影《晚鐘》中飾男主角——八路軍排長(影片獲三十九屆西柏林國際電影節評委大獎“銀熊”獎)

1987電影《寡婦村》中飾男主角——賣牛郎四德(影片獲中國電影“百花獎”)

1988電影《歡樂英雄》中飾男主角——石匠蔡老六(影片獲文化部優秀影片“政府獎”)；電影《神秘女人》中飾男主角——解放軍連長“我”

1989電影《大磨坊》中飾反動鄉長廖百鈞

1990電影《我九月》中飾父親(影片獲中國電影“金雞獎”最佳兒童片獎)

1991電影《太陽山》中飾男主角——退伍軍人阿祥；電影《烈火恩怨》中飾男主角——台灣伐木工人蔡祖德

1994電影《紅塵》中飾男主角——三輪車夫德子

1995電影《南京大屠殺》中飾電廠工人李根發；電影《米》中飾男主角——逃荒農民五龍；電影《紅色戀人》中飾叛徒皓明(獲金雞獎最佳男配角提名獎)劇中與美國、香港演員合作拍攝采用同期聲錄音皓明台詞全部使用英文

2001電影《生活秀》中飾男主角——企業家卓雄洲(影片獲2002年上海國際電影節最佳影片“金爵”獎等三項大獎)

2002電影《父老鄉親》中飾男主角——縣委書記何天雨

2003電影《風雪除夕夜》中飾男主角——電力業總工程師

2010年電影《建黨偉業》中飾張勳———中國近代軍事家

電視劇

1985電視劇《禦林軍槍聲》中飾起義軍團長；電視劇《半條紅紗巾》中飾男主角——警察王志剛(上下集)；電視劇《窯》中飾男主角——廠長王樹遠(上下集)；電視劇《深圳人》中飾男主角——建築公司總經理王東安(電視劇獲“飛天”獎)

1992電視劇《赤魂》中飾男主角——新四軍紅八團團長1993電影《遠山情》中飾男主角——家具廠老闆五魁；電視劇《深圳人》(中部十集)中飾男主角——大姐夫王東安；電視劇《步上雲霄》中飾男主角——競走教練；電視劇《夢斷情樓》中飾僞警察局長(二十四集)電視劇《天網》(十三集)中飾男主角——縣委書記趙天祥(電視劇獲全國“五個一工程獎”、“飛天獎”二等獎、司法部“金盾”一等獎個人獲“飛天獎”優秀男主角獎)

1996電視劇《我不回家》(三十五集)中飾男主角——老闆陸子寬；電視劇《夏日情懷》(單本)中飾男主角——供銷科長(電視劇入選中央電視台“全國優秀電視短劇”展播)；電視劇《武訓》(二十集)中飾男主角——“一代教聖”“千古奇丐”武訓

1997電視劇《突圍》中飾男主角——李子玉

1998電視劇《生死較量》(二十集)中飾老闆金大旗

1999電視劇《情愛畫廊》(二十集)中飾男主角——祖傳名醫吳先生

1999電視劇《阿Q故事》(八集)中飾男主角——阿Q

2000電視劇《黑血》(二十一集)中飾男主角——市建委彭鼓

2001電視劇《黑洞》(二十八集)中飾男主角——刑警隊長劉振漢

2001電視劇《楊洋三嫁》(二十集)中飾男主角——退休馴養員居白

2001電視劇《暮然回首》(二十集)中飾攝影記者沙新民

2001電視劇《無罪辯護》(二十集)中飾男主角——企業家楊德風

2002電視劇《生死卧底》(二十五集)中飾緬甸大毒枭昆茂

2002電視劇《天之雲地之霧》(二十四集)中飾男主角——孔大均、孔二均

2003電視劇《桐籽花開》(二十二集)中飾男主角——袍哥大爺巴虎

2003電視劇《第五個空彈殼》(二十集)中飾男主角——葦子

2003電視劇《心跳》(二十集)中飾下崗警察

2004電視劇《步步緊逼》(二十集)中飾男主角——邵明哲

2004電視劇《民工民工》(二十集)中飾男主角——陸長青

激情縱橫四十年

2003年秋，著名演員陶澤如客串了吳子牛執導的電視劇《汗血寶馬》。汗血寶馬，似乎隻是存在于傳說中的一種馬，不像五花馬那樣招搖過市，不像青骢馬那樣讨人喜歡。但隻要一旦撒開四蹄，轉瞬間便狂奔數千裡。陶澤如無疑是影視界的汗血寶馬。他善于演正派也善于演反派，他半紅半紫，不算太紅也不算太紫。如天馬行空，飄然而來，飄忽而去。

2004年1月的一天，在北京薊門飯店，陶澤如向記者講述了三十多年在影視界縱橫馳騁的故事。踏花歸來，馬蹄是否香飄依舊，無奈和迷茫。

各種門類都是相通的，我想我不能隻會演戲，我不能隻做一個戲呆子。———陶澤如

1977年，陶澤如畢業分配到南京市話劇團。在進入話劇團工作之前，陶澤如還根據有關政策，去當地新華書店工作了一段時間。話劇團的日子是陶澤如一生中最為迷茫的日子。話劇不景氣，不要說演主角，演配角都很難。對表演充滿熱愛的陶澤如感到無奈和郁悶。他在電台主持過節目，還學過雕塑，最喜歡的是聲樂和畫畫。有一個冬季，劇團在長江邊上一個劇場連續演出，陶澤如就在每天下午都去長江邊畫畫。斜晖脈脈、江水悠悠、白帆片片，都定格在陶澤如的畫布上。夜幕降臨，陶澤就收起畫夾，直接去江邊劇場化妝演出。

不演出的時候，在中山陵附近的劇團所在地，陶澤如還天天畫樹葉，從春天畫到冬天，從剛剛長出綠芽畫到凋謝飄零。學聲樂是向著名小提琴演奏家盛中國的母親朱冰老師學的，主要學唱意大利歌曲，每周兩次，堅持不懈。那段時間，陶澤如幾乎每天都唱着意大利歌曲，直到1983年拍《一個和八個》，他突然不唱了。按理說，陶澤如在劇團裡又是搞主持，又是畫風景，又是學聲樂，如此“不務正業”，肯定會招人閑話。但那時，同事們好奇、支持的比說閑話的多，因為他們沒有太多的戲演,也不知道該怎麼辦。

記者問：“你如此廣泛地涉獵,對你的表演有什麼影響呢?”陶澤如說：“影響肯定有。各種門類都是相通的，我想我不能隻會演戲，我不能隻做一個戲呆子。我拍電視劇《第五個空彈殼》時，要爬火車，我一個鏡頭就完成，大家都給我鼓掌。我說這算什麼，我當年串聯的時候就爬過。當時的體育就像我們生活中的業餘遊戲。沒有想到這些會對以後的話劇和影視表演有幫助。”

第五代導演的寵兒

現在，第五代導演所追求的東西在變，我追求的東西也在變。他們的東西不斷地走向豐富和成熟，我也希望我的表演也不斷地走向豐富和成熟。———陶澤如

1983年，第五代導演張軍钊為他執導的《一個和八個》挑選了很長時間之後，總是覺得意猶未盡，他們向南京市話劇團打聽：“你們劇團有沒有皮膚再黑一點，氣質再樸實一點的演員。”于是陶澤如就出現在他們面前，他們對陶澤如很滿意，拍了照帶回廣西，讓陶澤如靜等消息。于是，陶澤如經曆了人生的第二次焦慮的時光。盡管來人對陶澤如表示很滿意，但走了之後一直沒有下文，而此前有幾個劇組也找過陶澤如，但最終落花有意，流水無情。

好在半個月後，陶澤如就收到了《一個和八個》劇組的電報。于是1983年6月，陶澤如連忙赴廣西南甯，他見到了一群比他大不了幾歲的主創人員。這些人包括導演張軍钊，演員陳道明、趙小銳、魏宗萬、謝園等，攝影肖風、張藝謀等，美術何群等。這些人日後都成了響當當的角色，但此時大多還是毛頭小夥子。這完全出乎陶澤如的意料，他印象中的導演等人應該是德高望重的，而這群毛頭小夥子在一起，是在拍電影嗎？能夠拍成功嗎？該不會在一起鬧着玩吧。

陶澤如更沒有意識到，這部中國第五代導演的開山之作就要在他們手裡誕生了。随後的日子，陶澤如很快沉浸在第五代導演充滿創新和激情的藝術氛圍裡。《一個和八個》講述了這樣一個故事：一九四一年，抗日硝煙籠罩下的冀中平原，夜幕沉沉，被八路軍關在牲口棚裡的八名罪犯準備出逃。遭奸細誣陷的八路軍指導員王金被推進來與罪犯們關在一起，打亂了罪犯們出逃的計劃。由于戰争形勢的變化，随軍監獄與大部隊失去聯絡。鋤奸科長許志決定帶犯人突圍。當押解人員和囚犯陷入日軍的包圍圈時，許志不幸負傷，形勢十分危急，王金等人紛紛要求參戰。經許志同意，王金帶領餘下的人沖殺出去，勇敢抗擊敵人。在浴血奮戰和突圍後的艱苦跋涉中，罪犯們重新認識到自身的價值。他們以行動，甚至生命贖回了自己的罪過。

陶澤如演的就是忍辱負重的八路軍指導員王金，鋤奸科長許志一角則由陳道明主演。對于初次“觸電”的陶澤如來說，《一個和八個》劇組更像一個電影課堂。陶澤如對那種異樣的感覺至今記憶猶新：“記得當初我拍第一部影片時,可讓人傷透了腦筋。不光自己累,還惹得組裡大家夥為我幹着急。越急,包袱越重,就像鄉下人趕火車似的,一籌莫展總是趕不上。我是茫茫然拍完從影後第一部影片《一個和八個》的。那會兒，作為話劇演員,要很快适應鏡頭前的表演,要修正我以往本身在話劇表演中存在的毛病,要求以一種全新的、樸實的、無表演的表演來完成影片中的人物，哈哈……另外,要同當時銀幕上存在的虛假、過火的表演現象來一個反叛。要做到這些是不容易的。”

張軍钊總是很耐心地給陶澤如說戲，他說：“你的戲演不好，整部戲就立不起來，你這個人物一定要像個秤砣一樣，擱在那兒要有一定的分量。如果分量輕了，你壓不住這八個人。你的表演要有精神上的力量感。”

陶澤如和陳道明同住一個房間，他發現陳道明是一位自律、用功、較真的演員，有一種“拼命三郎”的精神。而光頭張藝謀則對陶澤如說：“演員不要無端地皺眉頭、不要無端地瞪眼睛。”由于很多人都是第一次拍電影，于是片場有的是一股初生牛犢不畏虎的沖勁，一種超越任何權威的大膽探索。

《一個和八個》作為第五代導演的開山之作，卻好事多磨，費勁周折才得以公映。（這似乎預示着陶澤如未來所主演的影片往往因種種原因遭遇擱淺。）最後既沒有創下高票房，也沒有得獎。但圈内都知道有一個實力派青年演員陶澤如。當時陶澤如默默地告訴自己：“既然要幹表演了，我十年以後應該能夠以表演立得住。”———陶澤如沒有想着一舉成名，而是有了十年磨一劍的長遠打算。

自此，陶澤如與第五代導演結下了不解之緣，他的那張黝黑、奇崛的臉充滿了硬朗和倔強，與當時流行的英俊小生迥然不同，卻與第五代導演要表達的黃土地、沉重、苦難等主題不謀而合。于是在未來的日子裡，陶澤如幾乎成了第五代導演的寵兒。他與吳子牛的合作最具代表性。

1986年，陶澤如主演了吳子牛執導的《最後一個冬日》，揭開了與吳子牛合作的序幕。吳子牛看到陶澤如那張似乎帶有“第五代”标記的臉和充滿滄桑悲涼的眼神時說：“你是為電影而生的，如果沒有什麼意外，你能夠演一輩子。”在接下來的日子裡，吳子牛似乎擺出了要和陶澤如合作一輩子的架勢。除了《最後一個冬日》外，陶澤如還主演了吳子牛執導的《晚鐘》《歡樂英雄》《陰陽界》《太陽山》《大磨房》《南京大屠殺》等影片。

談起與吳子牛合作的感受，陶澤如說：“我非常迷戀吳子牛影片中那排山倒海的氣勢。“———幾乎在每一部影片中，陶澤如總是用渾厚的嗓音發出靈魂最深處的呐喊：“弟弟、妹妹、哥哥呀！”（《最後一個冬日》）“快把兩名中國人交出來！”（《晚鐘》）“你去死吧，畜生！”（《歡樂英雄》）

陶澤如還迷戀于吳子牛在拍攝現場營造的獨特的氣氛。陶澤如告訴記者：“吳子牛總是視拍攝現場為藝術聖地。創作中要求個人的情感全部投入。我幾乎總是抑制不住那發顫的心，等待着‘預備———開始!’的号令。如拍《歡樂英雄》時，由于太投入，我緊緊抓住玉蒜追問那是誰的孩子時,竟下意識地用力過猛,将扮演玉蒜的女演員徐守莉的雙肩和肩頭都捏出青印。接着拍我從南洋歸來，迫不及待地擁抱妻子,以至被突然出現的‘私生女’打斷,再打老婆、砸床,拍完後，我筋疲力盡,渾身濕透,坐在地上,累極了！這時,子牛用他那特有的語調,像是自語、像是對現場工作人員感歎道:‘這哪裡是在表演,簡直就是用血和淚在拼命！真是百分之百的投入。’的确,當夜我就莫名其妙地發高燒,病了一宿。”

1989年，吳子牛所執導的《晚鐘》獲第三十九屆西柏林國際電影節“銀熊獎”。陶澤如也憑借在《晚鐘》、《歡樂英雄》等影片的出色表演榮獲第九屆電影“金雞獎”最佳男主角獎。1989年，陶澤如在吳子牛執導的《大磨房》中演反動鄉長廖百鈞。這是陶澤如首次演反面人物，他對此非常在意。陶澤如認為：“我認為不少影片中的不少人物并不能稱之為藝術形象，而他是，廖百鈞是。由于這個‘怪物’是很藝術地出現在後來的《大磨房》裡的，我就毫不猶豫地接受了他，也根本管不上他是主角配角、正角反角，便熱情高漲地投入了創作。”

但是正因為吳子牛的探索，他所拍攝的影片往往引起争議，經常不能如期公映。陶澤如說：“我跟吳子牛拍了五六部戲，幾乎有一半沒有如期公映，但是作品是個好作品，導演是個好導演，我依然感到滿足。”據悉，陶澤如和吳子牛已經七八年沒有合作了。不久前吳子牛執導電視劇《汗血寶馬》，劇中有一個特殊的角色，一位專門為做太監從事閹割的人，到了十九世紀二十年代改行在北方為宰殺、閹割牛羊的屠夫，卻依然與宮中保持着千絲萬屢的聯系。這是一個戲分不多卻又非常難演的角色。于是吳子牛想到了老搭檔陶澤如。陶澤如的全身心投入和才情四溢的表演讓吳子牛非常滿意。陶澤如與吳子牛的合作創下了中國影視界的一項紀錄，就是一位導演和一位演員進行八次合作。而這個紀錄似乎還有可能被他們自己刷新。據悉，2004年，陶澤如極有可能在吳子牛的新片中演一名刀客。

除了與張軍钊、吳子牛合作外，陶澤如還主演了另外一位第五代導演尹力執導的《我的九月》。十年來，陶澤如的影視生涯似乎有“成也第五代，敗也第五代”的味道。他與第五代導演一起浮出水面，一起沉入水底；一起接受鮮花，一起接受非議.陶澤如說：“現在，第五代導演所追求的東西在變，我追求的東西也在變。他們的東西不斷地走向豐富和成熟，我也希望我的表演也不斷地走向豐富和成熟。”

值得一提的是，在這個十年裡，陶澤如還與其他導演合作，在電影《陳赓蒙難》《陳赓脫險》《索倫河谷的槍聲》《寡婦村》《遠山情》《烈火恩怨》等影片中有出色表演。陶澤如的這十年是以電視劇《夢斷情樓》畫上圓滿的句号的。在這部影片中，他主演了一位三十年代的壞警察。

那股狠勁兒

陶澤如的造型感非常強，洋溢着勞動者的氣息，是主演《大鴻米店》裡五龍的最佳人選。———蘇童1994年，陶澤如主演了電視劇《深圳人》《天網》等，均受好評。1995年，陶澤如主演了引起争議的《大鴻米店》。《大鴻米店》根據著名先鋒作家蘇童的長篇小說《米》改編。該片講述了這樣一個故事：在二十世紀二十年代的舊中國，軍閥相戈、土霸橫行、連年災荒、民不聊生。農民五龍在一次洪災中逃難來到城裡謀生，他五龍為米而來，他的靈魂卻葬于黑色的米中；五龍帶着小人物的惡毒和饑餓造就的仇恨來到米店，用他的陰鸷和執著、頑劣和狠毒書寫了他充滿屈辱、劣迹、欲望，貪婪和報複的一生。

有意思的是，蘇童在《米》寫到一半的時候，他與陶澤如相識，并且成為朋友。于是有了這樣一種傳聞：“蘇童在寫這部小說時，腦子裡就一直想着陶澤如的形象，或者說，他是比照着陶澤如的樣子來寫五龍、來寫這部小說的。”2004年2月9日，記者專門給蘇童打電話求證此事。蘇童表示，這個傳聞是不真實的。真實的是蘇童确實向導演黃建中推薦陶澤如來主演五龍。蘇童認為：“陶澤如的造型感非常強，洋溢着勞動者的氣息，是主演《大鴻米店》裡五龍的最佳人選。”黃建中也認為陶澤如非常适合演這個角色。黃建中對有關記者說：“我本人也覺得陶澤如非常合适。陶澤如的眼睛有一股狠勁兒，很毒，有一種咄咄逼人的眼神，非常适合這個角色。劇中阿保不是對绮雲說嘛：‘你看看他（五龍）的眼睛，将來他比我還壞。’其實，原來的香港投資方想讓呂良偉出演。呂良偉當然也是一個很好的演員，但是他的眼睛太美了，整個形象很英俊，缺乏惡氣。所以我覺得蘇童的選擇是正确的。”

對于陶澤如來說，所演的《大鴻米店》是從藝以來最為複雜的角色，也是一次最為酣暢淋漓的發揮。他憑借從容不迫的節奏感，毫厘不差的準确性，把陰鸷狠毒的五龍刻畫得入木三分，把五龍從善良到良知逐步泯滅直至堕入人性最黑暗的深淵的心路曆程演繹得淋漓盡緻。為了更真實地表現人物，陶澤如不惜全裸出鏡。《大鴻米店》的擱淺似乎是在意料之中的。接着，陶澤如依然依靠自己的執著和毅力主演了《武訓傳》《父老鄉親》《雪夜驚魂》《黑雪》等影片。在《紅色戀人》《黑洞》《生活秀》等影視作品中的出色表演使陶澤如一度成為影視焦點人物。

這一兩年我反過來主動拍一些電視劇，多拍電視劇有更多的選擇，化被動為主動。　———陶澤如

劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》中張大民對妹妹發出這樣的感歎：“這麼好的女孩怎麼沒有男朋友？”而許多圈内圈外人士不禁對陶澤如發出這樣的感歎：“這麼優秀的演員怎麼不走紅？”

著名作家黃蓓佳在《在我最美麗的時候遇見了誰》一文中寫道：“十七歲，南京藝術學院話劇系到縣城招生。一路過關斬将，竟得到南藝老師的青睐，說我身材高挑，面容端莊，能演舞台上的英雄形象。如若不是家庭出身的原因，當年我應該是優秀演員陶澤如的同學，如今可能還能演個居委會主任什麼的。”陶澤如無疑是中國影視界為數不多的優秀演員之一，但似乎是造化弄人，陶澤如在影視圈一直半紅不紫。記者劉淨植這樣寫道：“一個有着如此豐厚演藝經曆的資深老演員，似乎滿可以攜往昔榮光笑傲天下，然而，由于諸多的原因，為了适應影視市場競争的商業原則，老演員陶澤如在如今卻要以新人姿态出擊———他說，現階段要盡量多演戲，多讓觀衆認識他，現在的狀态‘重敲鑼鼓重開台’。這樣的話裡，有着幾許的無奈和自嘲，也體現了他人到中年後直面現實的務實态度。”

造成這種局面的一個原因确有造化弄人，天不助陶澤如的因素。他的許多影片往往拍完後擱淺多年才公映或者拍完了就石沉大海。獲得“飛天獎”的電視劇《天網》和傾注了大量心血的電視劇《武訓》，也最終沒能在黃金時段播出。

有意思的是，影片得獎了，陶澤如似乎連在頒獎晚會上風光一下的機會都沒有。1989年陶澤如因主演《晚鐘》《歡樂英雄》榮獲“金雞獎”最佳男主角獎，1995年，他因主演《天網》榮獲“飛天獎”最佳男主角獎，他充滿期待地準備在頒獎晚會上風光一番。偏偏這兩屆因故沒有舉辦頒獎晚會。1998年，“金雞獎”倒是有頒獎晚會的，因演《紅色戀人》獲得“金雞獎”最佳男配角獎提名的陶澤如早早來到現場，但最終花落别家院。心情郁悶可想而知，偏偏晚會還安排了他演出，他演出前還出了一點狀況———他的西裝紐扣掉了，再也找不着，而且偏偏那時患了感冒，歌也唱不好。不久前，許多電影節邀請陶澤如參加，并且告訴他，極有可能獲獎，陶澤如甚至不敢相信，因為這來得太突然了，不踏實。

但陶澤如半紅不紫的另外一個原因似乎是自找的：他有意無意地與商業電影保持着一種若即若離的關系。他曾經不假思索地拒絕了一部可以預見紅遍全國的影片。早有人指出，開創高收視率的電視劇《黑洞》，陶澤如的表演風格也顯得與商業法則格格不入。

他曾多次對媒體說：“我不希望變成演戲商人，演戲純粹變成一個經商的手段。我差點、幾乎變成這樣的人，演員是要塑造角色的。”陶澤如對當今電視劇的批評是一針見血的：“現在的電視劇台詞多，少了表演的成分，太多的長鏡頭，演員處理一般，剪輯上又概念化，讓人失望。”他戲稱之“廣播電視劇”。他甚至對一部好評如潮的電視劇直率地表達了自己的不屑：“我對學生講，這樣的電視劇你們學半年就可以演了。”

陶澤如認為，演員是一粒種子，能夠種出很多東西，同時通過嫁接，就會塑造出各種不同的形象。但他依然存在着這麼一個問題：“想演的覺得還是演不着，最近特别想演警察戲，但是可以選擇的餘地特别少。也特别想演軍人，在此之前《一個和八個》演了一個忍辱負重、非常頑強的中國軍人，而在《索倫河谷的槍聲》則演一個思想落後的連長。”

陶澤如告訴記者：“這一兩年我反過來主動拍一些電視劇，多拍電視劇有更多的選擇，化被動為主動。”為了争取主動，陶澤如甚至準備把家搬到北京，目前已經在北京買了房子。另外，他還打算加盟經紀公司。陶澤如的主動出擊取得了很大的收獲。電視劇《黑洞》熱播後，陶澤如乘勝追擊，相繼主演了《黑血》《天之雲地之霧》等電視劇。2003年，他就主演了包括電視劇《第五個空彈殼》在内的七部影視作品。

目前《天之雲地之霧》正在全國各地熱播，該劇以煤都淮海市的法案為背景，刻畫了四個情同手足的男人面對法律的一場慘痛相煎。四個當年的生死兄弟，長大後分别成了律師、刑警隊長和兩個對立的煤都企業家。煤礦發生瓦斯大爆炸，一起搶劫殺人案開始偵破。在這中間，他們之間的友情、親情受到了嚴酷挑戰。陶澤如在劇中一人兩身，分别演孔大均、孔二均兄弟，這使人有一種别緻的感覺。陶澤如認為，該劇本涉及面比《黑洞》廣，更加氣勢恢弘、波瀾壯闊，但情感卻偏向婉約陰柔。他更喜歡《黑洞》。“我的表演并不透徹，幸好在《第五個空彈殼》中得到了彌補。”

沒有結束，沒有開端

意大利著名導演費德裡科·費裡尼說過：沒有結束，沒有開端，隻有永無窮盡的生活激情。我覺得這句話會伴随着我整個藝術人生。———陶澤如1999年，陶澤如擔任了南京藝術學院影視系主任，影視系的前身就是當年陶澤如就讀的戲劇系。但因後來話劇不景氣，多年來該系名存實亡。到1999年才改組為電影電視藝術系。目前設有表演、播音與主持、戲劇影視文學專業。

盡管陶澤如一年中大量的時間都在外面拍戲，但影視系基本上貫徹了他的最初的想法。一拍完戲，陶澤如就往學校跑，他會去教室聽課，與學生聊天，把最近拍的一些戲的真實感受告訴學生，他也會請一些優秀演員去學校上課。陶澤如認為：“學院培養的學生應該有所領悟和掌握，并且能夠把握重大的疑難角色。”

2003年秋季，第一批影視系的畢業生排出了《北京人》《地質師》等大戲，引起了圈内人士的刮目相看，畢業生紛紛被北京乃至全國各著名藝術團體要走。2004年春季的畢業生更為優秀，目前正在彩排四台國外名家話劇。記者問拍戲和教學有什麼不同的感受。陶澤如說：“在片場是非常緊張的，而在學校裡卻非常輕松，沒有太多的壓力。”據陶澤如透露，這次來北京有兩個任務，第一就是參加所主演的電影《雪夜驚魂》的首映式，第二就是為影視系招生。

回顧自己的影視生涯，陶澤如說：“1973年到1983年，我在表演上是茫然的，因為主要是在學校，許多表演很幼稚，幸好我演得不多。1983年到1993年是冥思苦想、大膽實踐的十年。這個時間不是完全地釋放，卻是一種有節制的修煉。我覺得以後應該更精彩。1993年到2003年，我什麼都敢演，無論正面反面，無論軍人、農民、警察、領導、父親等，我都有過大膽的嘗試。通過這些表演，我的激情完全被釋放出來。在未來的日子裡，我希望我能夠在演技上不斷地走向成熟，因為到了那個年齡，許多老演員就會被老化，也有精彩的作品，但非常少，我希望不會被老化，而是越來越清醒。”

陶澤如告訴記者：“意大利著名導演費德裡科·費裡尼說過：沒有結束，沒有開端，隻有永無窮盡的生活激情。我覺得這句話會伴随着我整個藝術人生。”

陶澤如的家

陶澤如的家很簡潔幽雅、有男性的硬朗之氣。室内設計、家具的擺放都受到當時拍攝的電視劇影響。陶澤如講到“他的家肯定不要現代風格的，可以考慮的是地中海風情的”。在裝修想法時，那個《黑洞》裡剛直硬朗的警察形象，還沒從這個年輕設計師的腦海中跳脫出來，而輕歌曼舞的浪漫地中海怎麼能夠打動鋼鐵硬漢呢？目光觸及便讓人聯想到岩石泥土的男人融為一體？簡潔幽雅的客廳，粗粝的橫梁在其中凸現了男性的硬朗之氣。裝修過程中，因為陶澤如的拍攝檔期很緊，與設計師的溝通常常中斷，每一次的溝通就會有些新的想法出現，這就需要專業素質來評定哪些是可以實現的，哪些是無法操作的。幾次溝通下來陶澤如就把這個家交給姬來全權實施了，這樣完全的信任令人對他更增添了幾分尊重。