揚州慢·淮左名都:宋代詞人姜夔寫的一首詞-中文百科頻道

作品原文

揚州慢·淮左名都

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霁，荠麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十裡，盡荠麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

注釋譯文

譯文

丙申年冬至這天，我經過揚州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麥子。進入揚州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的号角。我内心悲涼，感慨于揚州城今昔的變化，于是自創了這支曲子。千岩老人認為這首詞有《黍離》的悲涼意蘊。

揚州自古是著名的都會，這裡有著名遊覽勝地竹西亭，初到揚州我解鞍下馬稍作停留。昔日繁華熱鬧的揚州路，如今長滿了青青荠麥，一片荒涼。金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州後，隻留下殘存的古樹和廢毀的池台，都不願再談論那殘酷的戰争。臨近黃昏，凄清的号角聲響起，回蕩在這座凄涼殘破的空城。

杜牧俊逸清賞，料想他現在再來的話也會感到震驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也難抒寫此刻深沉悲怆感情。二十四橋依然還在，橋下江水水波蕩漾，月色凄冷，四周寂靜無聲。想那橋邊紅色的芍藥花年年花葉繁榮，可它們是為誰生長為誰開放呢？

注釋

揚州慢：詞牌名，又名《郎州慢》，上下阕，九十八字，平韻。此調為姜夔自度曲，後人多用以抒發懷古之思。

淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

維揚：即揚州（今屬江蘇）。

荠麥：荠菜和野生的麥。彌望：滿眼。

戍角：軍營中發出的号角聲。

千岩老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他學詩，又是他的侄女婿。黍離：《詩經·王風》篇名。據說周平王東遷後，周大夫經過西周故都，看見宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離去，就做了此詩。後以“黍離”表示故國之思。

淮左名都：指揚州。宋朝的行政區設有淮南東路和淮南西路，揚州是淮南東路的首府，故稱淮左名都。左，古人方位名，面朝南時，東為左，西為右。名都，著名的都會。

解（jiě）鞍少駐初程：少駐，稍作停留；初程，初段行程。

春風十裡：杜牧《贈别》詩：“春風十裡揚州路，卷上珠簾總不如。”這裡用以借指揚州。

胡馬窺江：指金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州。這裡應指第二次洗劫揚州。

廢池喬木：廢毀的池台。喬木：殘存的古樹。二者都是亂後餘物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。

漸：向，到。清角：凄清的号角聲。

杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在揚州任淮南節度使掌書記。俊賞：俊逸清賞。鐘嵘《詩品序》：“近彭城劉士章，俊賞才士。”

豆蔻：形容少女美豔。豆蔻詞工：杜牧《贈别》：“娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。”

青樓：妓院。青樓夢好：杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，赢得青樓薄幸名。”

二十四橋：揚州城内古橋，即吳家磚橋，也叫紅藥橋。因杜牧詩“二十四橋明月夜，玉人何處教吹箫。”稱為二十四橋。

紅藥：紅芍藥花，是揚州繁華時期的名花。

創作背景

此詞作于宋孝宗淳熙三年（公元1176），時作者二十餘歲。宋高宗紹興三十一年（公元1161年），金主完顔亮南侵，江淮軍敗，中外震駭。完顔亮不久在瓜州為其臣下所殺。根據此前小序所說，淳熙三年，姜夔因路過揚州，目睹了戰争洗劫後揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲歎今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發為吟詠，以寄托對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。

作品鑒賞

名家點評

許昂霄《詞綜偶評》：“淮左名都，竹西佳處。”揚州府城東北有竹西亭故杜牧詩雲“誰知竹西路，歌吹是揚州”。“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情”，“豆蔻梢頭二月初”及“十年一覺揚州夢，赢得青樓薄幸名”，皆牧之句。

先著、程洪《詞潔輯評》卷四：“無奈苕溪月，又喚我扁舟東下”，是“喚”字着力。“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，是“蕩”字着力。所謂一字得力，通首光彩，非煉字不能，然煉變亦未易到。“水”、“橋”、“月”點明今昔情景的不同。

李佳《左庵詞話》卷下：詞家有作，往往未能竟體無疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂覺片羽可珍。……姜白石雲：“波心蕩、冷月無聲。”又雲：“冷香飛上詩句。”

周濟《宋四家詞選目錄序論》：白石号為宗工，然亦有俗濫處（評《揚州慢》“淮左名都，竹西佳處”）。

張德瀛《詞徵》卷一：詞有與詩風意義相近者，自唐迄宋，前人钜制，多寓微旨。……姜白石“淮左名都”，擊鼓怨暴也。……其他觸物牽緒，抽思入冥，漢、魏、齊、梁，托體而成。揆諸樂章，明于協聲，信凄心而咽魄，固難得而遍名矣。

丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷十三：“自胡馬窺江去後”，《詞綜》作戎馬，《詞律》作吳馬，當是元人所易，相沿未改。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城”數語，寫兵燹後情景逼真。“猶厭言兵¨四字，包括無限傷亂語。他人累千萬言，亦無此韻味。

王國維《人間詞話》卷上：白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。”“數峰清苦，商略黃昏雨。”“高樹晚蟬，說西風消息。”雖格韻高絕，然如霧裡看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字，北宋風流，渡江遂絕，抑真有運會存乎其間耶。

鄭文焯《鄭校白石道人詞曲》：紹興三十年，完顔亮南寇，江淮軍敗，中外震駭；亮對為其臣下殺于瓜州。此詞作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物蕭條，依然有廢池喬木之感，此與《凄涼犯》當同屬江淮亂後之作。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫維揚亂後景色，凄怆已極。千岩老人，以為有《黍離》之悲，信不虛也。至文筆之清剛，情韻之綿邈，亦令人諷誦不厭。起首八字，以拙重之筆，點明維揚昔時之繁盛。“解鞍”句，記過維揚。“過春風”兩句，忽地折入現時荒涼景象，警動異常。且十字包括一切，十裡荠麥，則亂後之人與屋宇，蕩然無存可知矣。正與杜甫“城春草木深”同意。“自胡馬”三句，更言亂事之慘，即廢池喬木，猶厭言之，則人之傷心自不待言。“漸黃昏”兩句，再點出空城寒角，尤覺凄寂萬分。

換頭，用杜牧之詩意，傷今懷昔，不盡歔欷。“重到須驚”一層，“難賦深情”又進一層，“二十四”兩句，以現景寓情，字練句烹，振動全篇。末句收束，亦含哀無限。正亦杜甫“細柳新蒲為誰綠”之意。玉田謂白石《琵琶仙》，與少遊《八六子》同工。若此首，亦與少遊《滿庭芳》同為情韻兼勝之作。惟少遊筆柔，白石筆健。少遊所寫為身世之感，白石則感懷家國，哀時傷亂，境極凄焉可傷，語更沈痛無比。參軍蕪城之賦，似不得專美于前矣。周止庵既屈白石于稼軒下，又謂白石情淺，皆非公論。

文學賞析

姜夔在這首詞裡用了他常用的小序。小序的好處就在于交代寫作的緣由和寫作的背景。而這首小序則更明确地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、内容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫作此詞時的心理情懷。

這首詞充分體現了作者認為的詩歌要“含蓄”和“句中有餘味，篇中有餘意”（《白石道人詩說》）的主張，也是曆代詞人抒發“黍離之悲”而富有餘味的罕有佳作。詞人“解鞍少駐”的揚州，位于淮水之南，是曆史上令人神往的“名都”，“竹西佳處”是從杜牧《題揚州禅智寺》“誰知竹西路，歌吹是揚州”化出。竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禅智寺前，風光優美。

但經過金兵鐵蹄蹂躏之後，如今是滿目羔塢了。經過“胡馬”破壞後的殘痕，到處可見，詞人用“以少總多”的手法，隻攝取了兩個鏡頭：“過春風十裡，盡荠麥青青”和滿城的“廢池喬木”。“荠麥青青”使人聯想到古代詩人反複詠歎的“彼黍離離”的詩句，并從“青青”所特有的一種凄豔色彩，增加青山故國之情。“廢池”極見蹂躏之深，“喬木”寄托故園之戀。

這種景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。清人陳廷焯特别欣賞這段描寫，他說：“寫兵燹後情景逼真。‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，赤無此韻味。”（《白雨齋詞話》卷二）這裡，作者使用了拟人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發動的這場不義戰争，物猶如此，何況于人！這在美學上也是一種移情作用。

上片的結尾三句：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜更增蕭條的意緒。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說“吹寒”，把角聲的凄清與天氣的寒冷聯系在一起，把産生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意吹散在這座空城裡。

聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯系視覺所見的“荠麥青青”與“廢池喬木”，這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座“空城”裡，“都在”二字，使一切景物聯系在一起。着一“空”字，化景物為情思，把景中情與情中景融為一體，寫出了為金兵破壞後留下這一座空城所引起的憤慨；寫出了對宋王朝不思恢複，竟然把這一個名城輕輕斷送的痛心；也寫出了宋王朝就憑這樣一座“空城”防邊，如何不引起人們的憂心忡忡，哀深恨徹。

詞的下片，運用典故，進一步深化了“黍離之悲”的主題。昔日揚州城繁華，詩人杜牧留下了許多關于揚州城不朽的詩作。可是，假如這位多情的詩人今日再重遊故地，他也必定會為今日的揚州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個俊才情種，他有寫“豆蔻”詞的微妙精當，他有賦“青樓”詩的神乎其神。可是，當他面對眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫出昔日的款款深情來。揚州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籁無聲。唉，試想下，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的豔麗。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結尾，很自然地移情入景，今昔對比，催人淚下。

縱觀全詞，行文的基調都籠罩在一種悲涼凄怆的氛圍中。無論是詞人所見到的“荠麥青青”、“廢池喬木”還是在黃昏裡聽到的“号角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫照。

情景交融是這首詞在寫作表現手法上最顯著的一個特點。移情入景，樂景寫哀，都是詞人經常使用的手法。特别是樂景寫哀，詞人在文中寫了大量的樂景：名都，佳處，二十四橋……可是，寫樂景是為了襯托哀情，是為了對比“現在”的慘狀：名都的凋殘，佳處的弊壞，二十橋的冷寂……正如王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。”

用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，是這首詞的特色之一。

上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”；以昔日的“春風十裡揚州路”（杜牧《贈别》）來反襯今日的一片荒涼景象——“盡荠麥青青”。

下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”等風流繁華，來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚州韓綽判官》）的樂章，反襯今日“波心蕩、冷月無聲”的哀景。下片寫杜牧情事，主要目的不在于評論和懷念杜牧，而是通過“化實為虛”的手法，點明這樣一種“情思”：即使杜牧的風流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚州的話，也定然會驚訝河山之異了。借“杜郎”史實，逗出和反襯“難賦”之苦。

“波心蕩、冷月無聲”的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的風月繁華已不複存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動，來映襯“冷月無聲”的靜。“波心蕩”是俯視之景，“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。

善于化用前人的詩境入詞，用虛拟的手法，使其一波未平，一波又起，餘音缭繞，餘味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚州慢》大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境。

此詞在表現姜夔的詞風清雅空靈上非常突出。運用“清”“寒”“空”“波心”“冷月”等詞極力表現語言上清雅空靈。同時，用“猶厭言兵”表現兵燹之後的殘破；用杜牧名句表現揚州昔日的繁華；用“二十四橋”“波心蕩”“冷月無聲”表現清幽傷感的氣氛；用“橋邊紅藥”表現“寂寞開無主”的荒涼，這些造境都是用來表現意境上清雅空靈。詞人的筆法是清雅空靈的，卻寄寓深長。用低婉的聲調，清剛峭拔之勢、冷僻幽獨之情，寫出了戰争帶給揚州城萬劫不複的災難。