曆史
旋子彩畫最早呈現于元代，但尚為簡略不成熟，如山西永樂宮三清殿的梁枋彩繪。
梁枋兩頭藻頭部位采用不等方式的圓形花瓣散布在中心的石榴花與如意頭花心的四周，可見那時還沒有被什麼禮貌所限，更未構成環狀旋子花的花樣與一整兩破的圖案結構。
元代缺乏一酉年的工夫，又屢經戰亂，在旋子彩繪圖案的結構上固然尚不決型，但對下一代的明清修建旋子彩畫起到了奠定效果。
明代修建彩畫的施用雖較普遍、但在文字上記錄不多，僅從保存的什物來看，大體可分為兩種圖案方式，一是金雲龍彩畫，用金量較大，多繪于宮殿及與皇帝有關的修建上。
如故宮幹清門内檐大梁及西山潭柘寺大殿内粱等彩畫，這種彩繪圖案在北京地域保存的不多了，應引超注重。
第二種是旋子彩畫，用金量較小，圖案較簡略，為普通廟寺祠堂修建彩畫，北京西山法海寺，東城智化寺，以及府學胡同文天祥祠等修建都屬于這個期間的旋子彩畫。
構圖
旋子彩畫在每個構件上的畫面均劃分為枋心、藻頭和箍頭三段。
這種構圖方式早在五代時虎丘雲岩寺塔的闌額彩畫中就已存在，宋《營造法式》彩畫作制度中“角葉”的做法更進一步促成了明清彩畫三段式構圖的産生。
明代旋子彩畫受宋代影響較為直接，構圖和旋花紋樣來源于宋代角葉如意頭做法。
明代旋花具有對稱的整體造型，花心由蓮瓣、如意、石榴等吉祥圖案構成，構圖自由，變化豐富。明代旋
子彩畫用金量小，貼金隻限于花心（旋眼），其餘部分多用碾玉裝的疊暈方法做成，色調明快大方。
枋心中隻用青綠顔色疊暈，不繪任何圖案；藻頭内的圖案根據梁枋高度和藻頭寬窄而調整；箍頭一般較窄，盒子内花紋豐富。
清代旋子花紋和色彩的使用逐漸趨于統一，圖案更為抽象化、規格化，形成以弧形切線為基本線條組成的有規律的幾何圖形。
枋心通常占整個構件長度的三分之一，枋心頭改作圓弧狀，枋心多繪有各種圖案：繪龍錦的稱龍錦枋心；繪錦紋花卉的稱花錦枋心。
青綠底色上僅繪一道墨線的稱一字枋心；隻刷青綠底色的稱空枋心。藻頭中心繪出花心（旋眼），旋眼環以旋狀花瓣二至三層，由外向内依次稱為頭路瓣、二路瓣、三路瓣。
旋花基本單位為“一整二破”（即一個整團旋花，兩個半團旋花），視梁枋構件的長短寬窄組合，又有勾絲咬、一整二破加一路、加兩路、加勾絲咬、加喜相逢等多種形式。岔口線和皮條線由明代的連貫曲線改為斜直線條。
藝術特色
旋子彩繪也叫做娛蛻圖，在梁枋的藻頭部位畫上旋子斑紋；中間是旋眼，旋眼外畫兩層花瓣，外層用漩渦形，内層（靠旋眼）用二路瓣或三路瓣。
旋子彩繪是用或圓潤豐滿、或流利柔韌的各色線條扭轉盤結而成，帶給我們的倒是滿眼的绮麗奇巧，眩目迷幻。旋子彩繪比和玺、蘇式彩繪的構成工夫都早，是中國修建裝飾史上運用工夫最長，運用局限最廣的彩繪品種。
繪畫技法
用處：次于和玺彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華美。分若幹品級，使用局限很廣，首要用于普通官衙、寺院、城樓、牌坊，主殿堂門等修建。
曲線：用形曲線分紅劃一的格子，畫皮條圭線、岔口線。
枋心：金線大點金旋子彩畫。
一字枋心：中心畫一條黑杠叫“一字枋心”。
山水花卉：在旋子枋心内畫山水花卉者，隻能用于離宮别館。大小額枋：其規格同和玺彩畫，如大額枋畫龍，則小額枋畫錦，上下可調換。明、次、稍、盡間依次調換。并規定青地畫龍，綠地畫錦。
旋花：為在藻頭内運用旋渦狀花瓣構成幾何圖形的花朵，規矩性較強，稱職為旋子即旋花，清畫匠稱學子，似蜈蚣圈。
一整兩破：旋子以“一整兩破”為根底，以找頭長短作增減旋花瓣為處置根據。
菱角地：旋子花瓣之間的三角曠地叫“菱角地”。
桅花：旋子靠箍頭局部的圖案叫“桅花”。
顔色：按分歧品級，藻頭部位的用金、退暈均有固定例則，其它部位也作響應處置。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。旋子彩繪技法
顔色：首要是藍綠兩色，因顔色的比例，每種可分若幹品級。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍綠色都用統一色由淺至深比例，稱之退暈。
雅五墨：隻用青綠口角四色不必金，是旋子之中最次的。
軟盒子：兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。
破盒子：用斜穿插十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。
切活：刷樟丹色，用墨線畫斑紋。
平闆枋：普通畫降幕雲、栀花、切小池子半拉瓢。
盒子分類
“盒子”是旋子彩畫的紋飾造型之一。凡建築開間較大者，如明間、次間的檩、枋及内檐較大進深間的架梁等，在構件的兩端，由兩條箍頭相夾的方形或長方形的地子内都畫盒子。
盒子大體分兩類，一類，輪廓大線由直線構成，細部紋飾繪各種較為粗犷的圖案，這類盒子稱為“死盒子”，又稱為“硬盒子”。
另一類，輪廓大線由曲線弧線構成方形棱形的造型，其外設有四個抱角，稱為“岔角”。凡盒子岔角為三青色者，做切活卷草。
凡盒子岔角為三綠色者，做切活水紋。主題紋用較細膩的紋飾在盒子心内表現，這種畫法構成的盒子稱為“活盒子”，又稱為“軟盒子”。
找頭寬度
方心式旋子彩畫在找頭旋花的左右，有多條色檔，如楞線與找頭旋花間形成一條色檔、找頭旋花與箍頭栀花間形成有兩條色檔。
這些色檔的寬度都是相同的，每條色檔的寬度一般是按本構件找頭旋花的頭路瓣的寬度來決定的。
如果一個建築的一個開間中有多個不同寬度的構件，一般是按預先确定的某構件彩畫色檔之寬來決定其它構件彩畫色檔之寬。
如：某建築開間由挑檐桁、大額枋、由額墊闆、小額枋等構件構成，則該間的彩畫色擋一般按大額枋的色擋來定；如果僅僅由桁(或檩）和枋構成，則一般按枋的色擋來定。
如果由檩、墊、枋三件構成，則一般按枋的色擋來定；由抱頭梁穿插枋成的建築部位，則按抱頭梁的色擋來定。
内檐梁架構成的建築部位，則按最下面的五架梁或七架梁預先确定的色擋之寬，來決定其它各個構件彩畫的色檔之寬。
種類
旋子彩畫按用金多寡及顔色的不同可分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點金、墨線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅五墨、雄黃玉等幾種。
旋子彩繪是用或圓潤飽滿、或流暢柔韌的各色線條旋轉盤結而成，帶給我們的卻是滿眼的瑰麗奇巧，眩目迷幻。
旋子彩繪比和玺、蘇式彩繪的形成時間都早，是中國漢族建築裝飾史上使用時間最長，使用範圍最廣的彩繪種類。
