設計含義
綠色的含義有很多，例如象征生命、和平、春天、大自然、安全、天然、環保、理想等等。我們所說的綠色食品，是引申天然、安全（無毒害）的意義。那麼綠色産品中的綠色，含義又包括什麼呢？當前綠色産品中的綠色大多是指環保、節能，這也是對綠色産品的普遍理解。但是這種綠色的理解是不全面、不完善的。綠色的含義是值得我們思考的問題，也會影響到産品設計中綠色思維應用的原則。
設計曆史
綠色設計思想最早的提出是在20世紀60年代，美國設計理論家威克多，巴巴納克（VictorPapanek)在他出版的《為真實世界而設計》（Designfortherealworld)中，強調設計應該認真考慮有限的地球資源的使用，為保護地球的環境而服務。
當時還引起了很大的争議。之後，随着科技的發展以及人類物質文明和精神文明的不斷提高，人類意識到生存的環境日益惡化，可利用的資源日趨枯竭，經濟的進一步發展受到了嚴重制約，這些問題直接影響到人類文明的繁衍，從而提出了可持續發展的戰略。20世紀80年代末，首先在美國掀起了“綠色消費”浪潮，繼而席卷了全世界。
綠色冰箱、環保彩電、綠色電腦等綠色産品不斷湧現，廣大消費者也越來越崇尚綠色産品。綠色設計在20世紀90年代成為現代設計技術研究的熱點問題。
簡單來說，綠色設計就是在質量合格的前提下，産品高效節能而且在使用過程中不對人體和周圍環境造成傷害，在報廢後還可以回收利用。譬如，環保冰箱是指無CFC、節能和低噪聲達标的産品，彩電要求輻射低于0.07毫倫/小時，空調和洗衣機要節能和低噪聲，環保微波爐的指标主要是指在距離微波爐外表面5cm和5cm以外的任何點，微波功率密度不得超過10W/m3。
國際經濟專家認為，幾年後，所有的産品都将進入綠色設計家族，可回收、易拆卸，部件或整機可翻新和循環利用，綠色産品有可能成為世界主要商品市場的主導産品，而綠色産品的設計也将成為工業生産行為的規範，如不實行綠色設計，産品進入國際市場的資格将被取消。
設計要求
“綠色設計”不能被看作是一種風格的表現。成功的“綠色設計”的産品來自于設計師對環境問題的高度意識，并在設計和開發過程中運用設計師和相關組織的經驗、知識和創造性結晶。目前大緻有以下幾種設計主題和發展趨勢：
(1)使用天然的材料，以“未經加工的”形式在家具産品、建築材料和織物中得到體現和運用。
(2)懷舊的簡潔的風格，精心融入“高科技”的因素，使用戶感到産品是可親的、溫暖的。
(3)實用且節能。
(4)強調使用材料的經濟性，摒棄無用的功能和純裝飾的樣式，創造形象生動的造型，回歸經典的簡潔。
(5)多種用途的産品設計，通過變化可以增加樂趣的設計，避免因厭煩而替換的需求；它能夠升級、更新，通過盡可能少地使用其它材料來延長壽命；使用“附加智能”或可拆卸組件。
(6)産品與服務的非物質化。
(7)組合設計和循環設計。
設計師是連接産品與消費者之間的紐帶。他們能引導并改變人們使用産品的方式，同時對這些産品和服務負有責任。綠色設計需要設計人員将産品設計與環境保護融為一體，使産品從功能、材料上滿足環保要求，并與包裝材料的視覺效果及保護功能等方面結合起來。
而僅有這些又遠遠不夠，開發人員在設計新産品的過程中，還必須把産品回收方面的相關要求納入考慮之中，包括采用易于回收的材料及元器件、有利于産品拆解的組裝方式以及對所用的塑料部件加入塑料分類标志等。
綠色設計的步驟往往十分繁複，業内人士指出，綠色設計是門綜合的科學。“想要在設計階段就考慮生态設計，設計工程師們不但需要具備電子知識，而且在材料科學、構造設計、化學和環境方面也要知識廣泛，大部分的設計師需要适應新的思維方式，開始考慮為什麼事情會這樣，并創造超越當前的或占主導地位的設計方案，改進、改革和創新技術以獲得持續發展。”
事實上，綠色設計很重要的一點就是要注重環境的可持續性，設計對環境的可持續性是非常重要的。設計人員要承擔起這個責任，建立起最美好的世界。諾基亞首席設計師AlastairCurtis指出，“讓今天的産品更環保，有助于保持環境的可持續性，也是我們在設計新産品中最重視的一個原則。”
環境的可持續性就是指産品設計要讓産品容易回收，“譬如我們銷售了幾億部手機，如何能更好地回收就是非常重要的問題，作為設計者也需要考慮這個問題。我們現在做的就是圍繞這樣的設計概念提出一系列的問題。我們要讓手機能夠回收、重新再使用、使它能夠升級，我們要把産品用不同的方法進行設計。
”AlastairCurtis說，這裡要考慮的還有生态材料的應用，要考慮可回收的手機要如何設計。除了回收的問題，還要讓人們的手機能夠長久使用，讓人們的手機不僅使用兩年、三年，還要能使用五年、六年。同時，還要考慮讓手機随時成為每個人個性化的物品。“随着産品不斷地發展，應該從這個角度來觀察和看待設計，因此設計團隊需要不斷延伸設計思維，幫助推動和改進環境可持續性的設計。
設計内容
綠色設計的内容包括很多，在産品的設計、經濟分析、生産、管理等階段都有不同的應用，這裡着重将設計階段的内容作以分析。
(1)綠色材料選擇與管理
所謂綠色材料指可再生、可回收，并且對環境污染小，低能耗的材料。因此，在設計中應首選環境兼容性好的材料及零部件，避免選用有毒、有害和輻射特性的材料。所用材料應易于再利用、回收、再制造或易于降解提高資源利用率，實現可持續發展。另外，還要盡量減少材料的種類，以便減少産品廢棄後的回收成本。
(2)産品的可回收性設計
可回收性設計就是在産品設計時要充分考慮到該産品報廢後回收和再利用的問題，即它不僅應便于零部件的折卸和分離，而且應使可重複利用的零件和材料在所設計的産品中得到充分的重視。資源回收和再利用是回收設計的主要目标，其途徑一般有兩種，即原材料的再循環和零部件的再利用。鑒于材料再循環的困難和高昂的成本，目前較為合理的資源回收方式是零部件的再利用。
(3)産品的裝配與拆卸性設計
為了降低産品得裝配和拆卸成本，在滿足功能要求和使用要求的前提下，要盡可能采用最簡單的結構和外形，組成産品的零部件材料種類盡可能少。并且采用易于拆卸得連結方法，拆卸部位的緊固件數量盡量少。
(4)産品的包裝設計
産品的綠色包裝，主要有以下幾個原則：(1)材料最省，即綠色包裝在滿足保護、方便、銷售、提供信息的功能條件下，應是使用材料最少而又文明的适度包裝。(2)盡量采用可回收或易于降解、對人體無毒害的包裝材料。例如紙包裝易于回收再利用，在大自然中也易自然分解，不會污染環境。因而從總體上看，紙包裝是一種對環境友好的包裝。(3)易于回收利用和再循環。采用可回收，重複使用和再循環使用的包裝，提高包裝物的生命周期，從而減少包裝廢棄物。
設計方法
1.模塊化設計
對一定範圍内的不同功能或相同功能不同性能，不同規格的産品進行功能分析的基礎上，劃分并設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合可以構成不同的産品，滿足不同的需求。
模塊化設計既可以很好的解決産品品種規格，産品設計制造周期和生産成本之間的矛盾，又可為産品的快速更新換。
代，提高産品的質量，方便維修，有利于産品廢棄後的拆卸，回收，為增強産品的競争力提供必要條件。
2.循環設計
循環設計既是回收設計（DesignforRecovering&Recycling)，就是實現廣義回收所采用的手段或方法，即在進行産品設計時，充分考慮産品零部件及材料的回收的可能性，回收價值的大小，回收處理方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用，環境污染最小的一種設計的思想和方法。
除此之外，還有組合設計，可拆卸設計，綠色包裝設計等等。
設計方案
a材料——以可完全回收的聚碳酸酯類為主，配以木質外殼；因技術所限，部分有毒有害材料集成于模塊之中。外包裝為可再生紙，内襯泡類防震物。
b結構工藝——通過可拆卸、可回收的模塊化設計，使整個産品成為利于拆卸的幾個部分，方便裝配、拆卸、維修、回收。
c生産加工——注重生産過程的環境、資源屬性，對木質材料淺加工。
d運輸與銷售——提高運輸效率，适度擴大生産網點；貨到後立即拆去包裝，運回再使。
e使用——杜絕輻射污染，采用新技術節能節點。
f維修與服務——模塊化生産零部件，再加上易拆卸結構，遍布網點，為消費者創造優秀的服務。
g回收處理——優先重用回收零部件，盡量提高材料回收利用率，革新廢棄物的處理工藝，減弱其對環境的影響。
B人體生理因素；
采用液晶（LCA）等先進無輻射技術，保證人體健康；設定電視擺放高度、傾斜度、視距等參考值；遙控器、按鍵等按人機工程學設計，并保證較大自由度，方便抓握、使用。
C人體心理因素：
作品取名“畫影”，深刻闡釋了其造型及功能的完美含義：彩電熒屏好似一幅側放的國畫，純平，比例恰當；“畫軸”則是兩個可互換的音箱，營造出立體聲的效果；内設電子器件的木質底座，平衡穩定。另外，彩電的遙控器造型精巧，風格飄逸。
這款綠色電視充分的體現了未來電視所應具備的優點。它在生産制造的過程中采用了環保節能型材料加工、零部件制造、裝配工藝，慎重到了考慮生産部門的工作環境對人們生理、心理的影響，充分的展現了綠色未來産品的方向。這既符合法律法規的要求，又體現人類的道德倫理。
設計定位：經過信息彙總後，将使用人群主要定位于初建家庭的青中年身上，價格在人民币1000－3000之間。他們正處于精力旺盛的時期，收入豐厚，生活緊張。電視機對他們來說，既是獲得信息、充實生活的工具，更是飯後休息、緩解生活壓力的有效渠道。因此，他們對電視機的健康安全性、造型體現的文化性尤其關心。
産生原因
綠色設計産生的原因
資源、環境、人口是當今人類社會面臨的三大主要問題，特别是環境問題，正對人類社會生存與發展造成嚴重的威脅。随着全球環境問題的日益惡化，人們愈來愈重視對于環境問題的研究。近年來的研究和實踐使人們認識到：環境問題決非是孤立存在的，它和資源、人口兩大問題有着根本性的内在聯系，特别是資源問題，它不僅涉及人類世界有限資源的合理利用，而且它又是環境問題的主要根源。
為了尋求從根本上解決制造業環境污染的有效方法，到了90年代，随着全球性産業結構的調整和人類對客觀認識的日益深化，在全球掀起了一股“綠色消費浪潮”。在這股“綠色浪潮”中設計師們更多地以冷靜、理性的思辯來反省一個世紀以來工業設計的曆史進程。展望新世紀的發展方向，而不隻是追求形式上的創新。
而實際上，進入90年代，風格上的花樣翻新似乎已經走到了盡頭，後現代已成明日黃花，解構主義依舊是曲高和寡，工業設計需要理論上的突破。于是不少設計師轉向從深層次上探索工業設計與人類可持續發展的關系，力圖通過設計活動，在人——社會——環境之間建立起一種協調發展的機制，這标志着工業設計發展的一次重大轉變。“綠色設計”的概念應運而生，成了當今工業設計發展的主要趨勢之一。
綠色設計(GreenDesign)，利用并行設計等各種先進的設計理論，使設計出的産品具有先進的技術性、良好的環境協調性以及合理的經濟性的一種系統設計方法。綠色設計着眼于人與自然的生态平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環境效益，盡量減少對環境的破壞。
對工業設計而言，綠色設計的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse，不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使産品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環或重新利用。綠色設計
不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調産品在外觀上标新立異的做法，而将重點放在真正意義上的創新上面，以一種更為負責的方法去創造産品的形态，用更簡潔、長久的造型使産品盡可能地延長其使用壽命。
一、綠色設計之環境的需求——環保的産品
在不少國家和地區，交通工具不僅是空氣和噪聲污染的主要來源，并且消耗了大量寶貴的能源和資源。因此交通工具，特别是汽車的綠色設計備受設計師們的關注。新技術、新能源和新工藝的不斷出現，為設計出對環境友善汽車工辟了嶄新的前景。不少工業設計師在這方面進行了積極的探索，在努力解決環境問題的同時，也創造了新穎、獨特的産品形象。綠色設計不僅成了企業塑造完美企業形象的一種公關策略，也迎合了消費者日益增強的環保意識。
減少污染排放是汽車綠色設計最主要的問題。以技術而言，減少尾氣污染的方法主要有兩個方面，一是提高效率從而減少排污量，二是采用新的清潔能源。
2004款Prius将是第一台裝備新的高壓/高量的混合協同驅動系統的豐田車。完全混合動力系統的優勢是非常明顯的，更重要的是在某些情況下汽車可以完全用電能驅動，這在燃料消耗以及排放的減少上，意義非常。混合協同驅動系統的排放比當前已經非常環保的Prius還要低30%。比普通的内燃機引擎尾管排出的廢氣物質低了近90%。另外非常重要的一點是Prius徹底打破了環保與性能不可兼得的定論。
二、綠色設計之時代需求——簡潔的産品（Reduce）
遠古的人類，磨石為刀，削木成箭，抓住了造物的本質。通過應用、感覺，進而使之得心應手，卻從不去雕飾形态。“舍”得大膽，“取”得精簡。即使有些裝飾，也都給與深刻的内容，且服務于功能結構。随着工業的發展，包豪斯創始人格羅佩斯打破了洛可可和文藝複興的建築模式，适合現代世界對功能的嚴格要求和盡量節省材料、費用、勞動力和時間，提出設計師的腦力勞動的貢獻表現在井然有序的平面布置和具有良好的比例的體量，而不在于多餘的裝飾。
綠色設計正是這種并不十分注意美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗。在綠色設計中，“小就是美”，“少就是多”具有了新的含義。從20世紀80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派，講産品的造型化簡到極緻，這就是所謂的“簡約主義”（Minimalism）。
簡約設計不僅是功能上達到了設計的目的，而最為重要的就在于材料的節省與加工的方便。芬蘭設計大師卡伊•弗蘭克說：“我不願意為外形而設計，我更願意探究餐具的基本功能——用來做什麼？我的設計理念與其說是設計，不如說是基本想法。”這種注重産品功能，以“為大衆提供人人都覺得好”的設計宗旨正是“綠色設計”與“藝術”的完美體現。芬蘭設計中最經典的傑作——白瓷餐具系列體現了北歐設計哲學的精髓：好的設計就是沒有設計。看似不起眼的餐具，卻是最以人為本的設計。
造型簡潔，沒有多餘裝飾的現代設計産品不僅适宜于大批量生産，而且大大降低了生産成本，使多數人能夠承擔。現代主義的設計經典MT8金屬台燈是包豪斯的代表作之一。
這個台燈充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃燈罩，金屬質地的支架，同時其幾何造型零部件十分适用于大批量工業生産。這個現代主義風格的經典作品在市場上十分成功，直到今天依然在生産。
三、綠色設計之未來的需求——綠色産品時代在前進，人類生活水準在提高，生活節奏在加快，生産效率在突飛猛進，但同時面臨能源的短缺、工業垃圾日益增加等諸多困惑。這些都要求伴随人類生活和工作的産品應該簡潔明快，新穎親切，具有一種與信息時代相關聯的現代感，包涵一種同現代生活相符合的精神。
以一新型電視機的設計為例：
項目描述與制定。随着環境與生産矛盾的日益突出以及綠色觀念的盛行，再加上生産技術成熟程度、普及率的提升，電視機，作為人們常用的大型家電之一，其傳統模式的生産與銷售面臨着重重壓力。為提高産品競争力和市場
占有率，宜采用可持續發展的綠色設計觀，研制出健康、宜人的綠色電視。
市場調研。網絡調查為主，實地考察為輔，以調查問卷或設計競賽的形式搜集電視機需求與創意，把握目标對象及大緻價格；從專利、新聞資料中搜查科技、法律信息，利于産品材料選擇、結構工藝的設計，調查生産企業的企業文化、生産能力、設備、綠色程度等。
産品及工藝設計。可持續發展的綠色設計觀要求産品設計要綜合考慮環境、材料、工藝、造型、使用環境、消費者心理等各種因素，而以環境親和性、使用合理性、消費者心理的滿足性為開發重點。
設計範圍
要使設計真正成為綠色設計，并不是一件容易的事，除了需要注意産品的各項功能外，還需要設計師具有多方面的産品設計知識。
綠色設計的第一步是材料選擇，綠色材料是指在滿足一般功能要求的前提下，具有良好的環境兼容性的材料。綠色材料在制備、使用以及用後處置等生命周期的各階段，具有最大的資源利用率和最小的環境影響。“
一般情況下，我們會優先選用可再生材料及回收材料，并且盡量選用低能耗、少污染的材料，環境兼容性好也是綠色材料需要注意的地方，有毒、有害和有輻射性的材料必須避免，所用材料應易于再利用、回收、再制造或易于降解。”為了便于産品的有效回收，還應該盡量減少産品中的材料種類，還必須考慮材料之間的相容性。材料之間的相容性好，意味着這些材料可一起回收，能大大減少拆卸分類的工作量。
除了材料的選擇外，設計中還要應用到人機工程學的原理，讓使用者感到舒适、方便、心情愉快，無壓抑感；同時也要避免電磁輻射、噪聲、有毒氣體、有刺激性的氣體和液體對人的危害。同時，還要考慮到産品的環境性能設計，将環境性能作為設計目标是綠色設計區别于傳統設計的主要特點之一。
由于不同産品有不同的環境性能，設計時應根據産品特點、使用環境與要求等分别予以滿足。加長産品的使用壽命也可以起到環保的作用，設計師在對産品功能和經濟性進行分析的基礎上，采用各種先進的設計理論和工具，使設計出的産品能滿足當前和将來相當長一段時間内的市場需求。最大限度地減少産品過時，也就減少了報廢處理和過時産品的數量，當然也就節約了能源和資源，減輕了環境的壓力。
綠色設計中很重要的一點是節能降耗的設計，減少能源需求，可以通過減少實際應用能源消耗和減少待機能源消耗來實現。設計師需要合理的設計産品結構、功能、工藝或利用新技術、新理論，使産品在使用過程中消耗能量最少、能量損失最少。因此，在産品的設計階段，對其使用造成的能源消耗問題應給予足夠的重視。
“除了在使用中需要考慮到綠色設計，我們還要關注産品在使用之外的問題。”業内人士指出，可拆卸性設計也是需要考慮的問題，産品在設計時應該充分考慮到産品報廢後較多的零部件拆卸方便，便于回收與再利用，從而達到節省成本、減少污染、保護環境的目的，這将作為産品性能和結構設計的一項重要評價指标。“
現在許多産品已經注意到了這些問題，譬如現在不少電子産品都開始采用簡單結構和外型，減少零部件種類，采用易于拆卸或破壞的連接方法，減少卸部位的緊固件數量，盡量避免零件表面的二次加工，減少産品中所用材料的種類并在模具上模壓出材料的代号标識等，這些都是綠色設計取得的成績。”
在設計初期，還要考慮到該産品報廢後回收和再利用的問題，廣泛采用标準化、模塊化的零部件有利于報廢時的回收利用。使産品報廢後，容易拆卸和分解，并可以加以回收或再生将是21世紀綠色工業産品的一項重要指标。業内人士指出，資源回收和再利用是回收設計的主要目标，其途徑一般有兩種，即原材料的再循環和零部件的再利用。鑒于材料再循環的困難和高昂的成本，目前較為合理的資源回收方式是零部件的再利用。
包裝作為産品的最後一個環節，也與綠色設計密不可分。綠色包裝技術是從環境保護的角度優化産品包裝方案，使得資源消耗和廢棄物産生最少。目前這方面的研究很廣泛，大緻可以分為包裝材料、包裝結構和包裝廢棄物回收處理3個方面。當今世界主要工業國都要求包裝應做到“4R1D”（Reduce減量化、Reuse回收重用、Recycle循環再生、Recover能量再生和Degrad-able可降解）原則。
“無論是材料、工藝、結構還是包裝設計，都是與綠色密不可分的。綠色設計可以是選擇環保材料，也可以是在設計過程中盡量不浪費材料并使材料能保證被回收。其實綠色設計并不像很多人想像的那麼複雜，很多時候我們可以從小處做起，有時候小的設計也可能帶來大的改變。
”東道設計公司産品設計中心總監廖捷指出，“譬如我們在設計過程中可以減少多餘的設計，少用一個盒子，少用一條不易回收的尼龍繩或是金屬邊，使設計作品的色彩不過于繁複，這都能減少設計帶來的環境問題。甚至我們在産品包裝上不使用過多的裝飾和說明，節約消費者閱讀的時間，這也是一種環保，而節約了消費者的購買時間，從某種意義上來說，對企業本身也是一種環保。這些都是綠色設計的範圍。”
設計意義
歐盟曾在其《官方公報》上公布了《報廢電子電氣設備指令》和《關于在電子電氣設備中禁止使用某些有害物質指令》，前一個指令特别強調了生産商的收集責任，這必将增加制造商的回收處理費用；而後一個指令則說明自2006年7月1日起，投入于市場的新電子和電氣設備不包含鉛、汞、镉、六價鉻、聚溴二苯醚和聚省聯苯等6種有害物質。而我國在這方面的相關法律法規也相繼出台。
“綠色設計的話題其實非常重要，”清華美院工業設計系主任蔡軍說，在中國現階段是非常缺少綠色設計意識，這是一個新的問題。社會可持續發展的要求預示着“綠色設計”将成為21世紀工業設計的熱點之一。
為了減少環境問題，設計師要對産品進行環保性能的改進，要對環境問題和其影響有很好的了解;這就得要比以往對科學和技術有更多的了解，同時需要創造性、新思維和富于想象力。而目前工業設計的商業價值日益受到衆多廠家的認同和重視，設計師在不少公司的研發部門被委以重任，這一切使得設計師有機會展示他們對環保問題處理的能力。
“實際上我覺得中國産業結構的發展已經走到了這樣的階段——必須在環保方面做重新的調整，這實際上是産業結構的升級和環境意識強化的問題。這也是和我們提倡的可持續設計相通的。在社會層面，在大學層面，真正的可持續設計做得比較少。尤其對中國來講，企業關注的是生産低成本、大批量的産品，要達到這樣的市場情況，在環保上必須要付出。”
“綠色設計”給工業設計帶來了更多的挑戰，也帶來了更多的機會。一場“綠色革命”已經來到，在環保成為世界發展趨勢的情況下，綠色設計正起着前所未有的重要作用。
綠色設計應運而生當屬“綠色節能”。2007年，綠色節能引起了全社會的共同關注——生存的環境日益惡化，可利用的資源日趨枯竭，經濟的進一步發展愛到了嚴重制約，這些問題甚至直接影響到人類文明的繁衍，令人們再也無法忽視。制造業企業不斷消耗自然資源，不斷開發新産品，淘汰舊産品，産生大量廢棄物，污染環境。為此人們不得不改變傳統的生産模式，實行可持續發展模式，即合理地利用資源，最大限度地減少對環境的破壞和污染，使人類和環境協調地發展。相關的法規也開始逐步被制訂出來，2006年7月1日，歐盟《電氣、電子設備中限制使用某些有害物質》(RoHS)指令正式生效，這将對全球的電子制造廠商進行約束。
另一方面，在産品同質化越來越明顯的當下，設計被奉為産品競争中求得差異化的法寶，财富創造的主要源泉已經不僅僅來源于工業化生産，越來越多的生産廠商以創造流行為己任，誘導人們購買更新、更in（流行）的商品。這種趨勢之下，每款産品的壽命越來越短，更新換代頻率大大加快，許多完好的商品迅速被更時尚的産品所取代，而回收環節的缺失使得大量過時産品被廢棄，導緻了危及地球環境的許多問題。
節能降耗也是人們關注的熱點之一，現在，越來越多的人都在關注産品的使用過程中所消耗的資源及其給環境帶來的負擔。美國能源部估計，美國每年要為關機的電視機和錄像機支付約10億美元的電費。待機功耗已經引起了社會的廣泛重視。
愈加嚴厲的環保标準以及公衆對環保的關注為供應商帶來了新的壓力：如何保證自己的産品具有獨樹一幟的時尚氣質，又能延長産品的生命周期，在相對長的時間内不至于被流行趨勢淘汰，降低自己的回收壓力？解決這個問題，隻有通過工業設計，也惟有通過工業設計。這些都對工業設計提出了更高要求。
此時，作為産品生命周期第一環節的IT設計更加任重道遠，除了為廠商帶來更大利益以外，将綠色環保納入設計理念之中，無論是對于産業，還是對于廠商自身，都顯得尤為重要。
于是，綠色設計的理念應運而生。
漫話設計
綠色設計的出發點主要是在技術層面上，從環境保護、節約能源的角度出發。這是“自然為本”的設計思想的反映，也體現了現代設計師的道德和社會責任心的回歸。
但是，綠色設計不應該僅僅停留在技術層面上，更應該體現在設計的思維和原則上。綠色設計是在設計觀念上的一次變革，要求設計師以一種更負責的方法去設計更加簡潔、長久、完美的産品。1994年，philipstarck為法國一家公司設計的“綠色電視”，除了在技術上選用了一種可回收性材料，在造型和風格上，也體現了簡約、持久、安全的“綠色”感覺。
在綠色設計的定義中也提到了“在滿足環境目标要求的同時，保證産品應有的功能、使用壽命、質量等要求”。這主要是針對在産品設計中體現的人性化設計思想，因此綠色設計可以說是人性化設計思想的進一步深化。
人性化設計的原則可以概括為“以人為本”，在設計中以人為軸心進行設計思考。“以人為本”不單單是指個體的人，更包括整體的人，即社會的人、環境的人、宏觀的人類。從這一點出發，“自然為本”實際上和“以人為本”是異曲同工。在以往的産品設計中，由于過分強調了個體的人、小範圍的人，忽略了宏觀的人類乃至整個社會和自然環境，從而導緻了資源匮乏、污染嚴重等種種問題的出現。但是現在我們不能犯同樣的錯誤，即隻強調宏觀的人，從而忽略的個體的人。
綠色産品在環保、節能的同時，還要能更好的滿足産品的使用者（個體的人）的要求，包括功能要求、安全要求、舒适性、經濟性、美觀等等。強調宏觀的人，忽略個體的人，這也許正是目前許多綠色産品的一個誤區。比方說現在有很多種綠色産品，雖然做到環保了，但是其價格比同類産品要高出很多，而且在功能性、美學性上還不如同類産品，我們怎麼能說這種産品是一種真正意義上的綠色産品。
綠色設計的含義是“以人為本”設計原則的體現，綠色思維也是人性思維的反映。因此，我們在産品設計中，綠色設計的内容除了前面提到的4點外，還要加入一點，就是産品的人性化設計，即注重産品能更好的滿足個人的需要，包括功能更加完善，使用起來更加安全、舒适，外觀更加美觀等。産品設計中的綠色思維還應該包括安全、自然、人性的含義，這樣才能算得上真正意義上的綠色産品。
綠色産品
播撒綠色
綠化，DESIGN21，自行車
一輛自行車，一串肥皂泡，那麼安裝在這個自行車後輪上的東西應該就是制造肥皂泡的，有個進風口，這樣肥皂泡可以伴随着一路，一路歌唱，一路希望，一串串的肥皂泡就和張靜初的降落傘一樣，用李成儒的口氣來說就是：倍文藝！再在把手上安個開關，高興就吹，不高興就不吹。
這個設計叫作Bloom，設計者是SocietyCreativellc
Bloom:peddlinggreen的靈感源自于JohnnyAppleseed這個故事，關于一個走到那裡都為後人播撒蘋果種植的人的故事。和蒲公英在風中散播種子一樣，這個設計就是為了散播綠色。
基于“綠色設計”理念的中藥渣綜合利用對策建議
以"綠色設計"理念設計新型冠狀病毒肺炎等公共衛生事件治療期間及中藥産業排放的中藥藥渣解決方案，其目的是綜合利用中藥藥渣，降低中藥藥渣對生态環境造成的影響，探讨公共衛生突發事件應對、中藥産業發展與生态環境問題的關系，以實現人與自然和諧共生。本文挖掘整理了中藥藥渣處理現狀，探讨抗NCP疫情期間及中藥産業中藥渣綠色設計對策建議，以期為新型冠狀病毒肺炎治療期間及中藥産業排放的中藥藥渣問題的解決提供參考。
