剧情介绍
落第书生王顺生（郑少秋）娶妻多年，一无所出，一日自城中赶路回家时，偶遇一明艳照人之少妇尤枫（王祖贤）尤自称身世可怜，被逼嫁入某大户人当妾待，正室所虐，故冒死出走，王仗义相助，愿意让尤暂居于其书齌，当晚王欲与尤行鱼水之欢，天忽亮，尤推说身体不适，拒绝了王的要求。
翌日，王往城中购胭脂水粉，欲赠尤以讨其欢心，遇玉清道人（刘洵），后者指王邪气缠身，王置之不理。王返家，向妻子陈氏表明心意娶尤为妾，陈氏趁尤宽衣沐浴时，竟自窗外窥得尤下脸皮，点画胭脂之骇人情景，吓得晕死过去，王连狂奔玉清道观，求道人除魔，玉清把一尘拂予王，嘱王把它挂在寝室门外，再作打算不料尤枫仍能潜入室内，向王申诉前生之辛酸遭遇。
演职员表
职员表
Director：胡金铨 King Hu
Writer：
阿城 A. Cheng ....（as Chong A. Cheng）
胡金铨 King Hu
原着
original work：蒲松龄 Songling Pu
编剧助理
Screenwriter assistant：林榆Lin Yu
副导演
assistant director：刘嘉蔚、徐大川、张耀德
剪接 pietro：萧南
策划engineer：刘嘉蔚、钟发
出品人Exhibitor：吴明才Ng Ming Chol
周剑光Chau Kim Kwong蔡松林Chol Chung Lam
监制producer：钟伟成、吴明才Ming-tsai Wu
原作音乐：吴大江
音乐助理：卢亮辉、庄德淳
演奏：上海交响乐团
指挥：陈燮阳
制作人 Produced by：吴明才 Ming-tsai Wu
制片production： 郑成武、杨克炳
执行制片 executive producers：罗沙廖
助理制片assistant producer：段明志、徐晓青、高为人
摄影 Cinematography：潘德业 Pun Tak Yip
摄影助理 camera assistant ：刘冯德、高洁、纪明生、陈立军
灯光lighting engineer ：潘德业 Pun Tak Yip、赵树平
灯光助理Lighting assistant：张述东、张增祥、马清源、周书慧、贾俊起
美术指导 Art director：梁华生、王继贤
美术助理Art assistant：钟移风、石卫红
场记log keeper：吴洁
现场录音工Site recorder：刘士达
录音recording ：嘉禾录音室
现场机械师Mechanical engineering field：白洪群、陈来贵、姜秀伟
置景领班Set Supervisor：朱振江
置景助理Set an assistant：冷有才
道具领班Props Supervisor：叶国治、武瑞丰
道具助理Props assistant：黄同、杨文杰、张俊生
木工woodworker ：魏照杰
漆工housepainter：侯荣恒
瓦工bricklayer：刘顺
烟火特技 Fireworks technicians :马德亮、王亚林
剧照Still photographer：钟其庄、温德光
服装Costume designer：刘芳
服装助理Garment assistant：王榕、王磊
化妆Make-up artist：高少萍、冯桂香
效果 results：冯健权，茶水Responsible for tea：徐丽红
化妆助理Makeup assistant：董青，梳头do up ones hair ：雷军
国语对白In Mandarin with：张佩儒，粤语对白In Cantonese：曾度帼
动作指导 Choreographer：徐忠信 Alan Chui Chung San
动作助理Operation Assistant：元辉、苏汉生、张荣祥、陈开明
演员表
郑少秋 Adam Cheng ....王顺生 Wang Hsi-Tzu
王祖贤 Joey Wong ....尤枫 You Feng
洪金宝 Sammo Hung ....太乙上人High Monk
林正英 Ching-Ying Lam ....紫衣道长Purple Taoist
刘洵 Shun Lau ....张道灵（玉清道人） Zhang Daoling
午马 Ma Wu ....张道灵师兄Zhang's Senior fellow apprentice
李胜源 Shengyuan Li、杨溢 Yi Yang、曹琴芳
幕后制作
创作背景
《画皮》是《聊斋志异》中的其中一个故事的原题，但制作公司认为这个片名不吸引人，就将片名改成《画皮之阴阳法王》。
人是通过现世和黄泉之间的地带而去到冥界，成为亡灵的。这个中间地带有个"阴阳法王"，给他抓住不能成为人，也不能成为亡灵。
但是，成片和胡金铨所想的略不同，因为这部片制作费不够，第一次上大陆拍亦发生了许多问题，加上拍成之后监制那边在剪接时改动了原意。成片是现世与冥界来回对接，胡金铨剪的并不是那样。本来是二个小时左右的影片剪成一个半小时左右了。
胡金铨最初想的，是自己这种在中国出生成长，年轻时离开母国，足迹遍及香港，美国及世界各地的人，究竟是哪一个国家的人都不清楚。胡金铨住在美国，就算回到中国去已不适应了。但在国外，始终跟那个地方的人不同，就算住下来，在法律上是美国人。胡金铨他们是第一代，在美国出生的是第二代，他们的思想是跟胡金铨他们完全不同的。所以，胡金铨这一代，就刚好像影片中被阴阳法王捉住的那些在"中间"的人。
阿城编剧
请钟阿城写剧本的是监制吴明才。由于原着的《聊斋志异》中的故事都是短篇，所以钟阿城把故事增加枝叶，加以丰富写成剧本。
胡金铨认为钟阿城写的对白太好了，如果删掉会太可惜，都保留了下来。在编写剧本的桥段时，胡金铨全让他一个人写。开拍之前，胡金铨去完大陆看过景之后，就自己动笔改。
拍摄过程
山西拍摄
《画皮之阴阳法王》拍摄花了三个月左右，那是胡金铨第一次去大陆拍片。在山西省的大同市拍很冷。在五台山拍外景时，是零下二十度左右。五台山上有各式宗教的建筑物，如喇嘛教、佛教、道教、净土宗等等各种宗教。
北影协拍
片中另一部分是在北影里面拍的，但没有用摄影场，用的是厂里的外景，如街道、家的内外。
影片与北京电影制片厂合作。北影不但不出钱，还叫胡金铨带几台汽车上去，说外国人可以免税。当然，北影方说不是给自己用，而是给公司用。事实上，胡金铨一行不用办任何买车的手续，只要吴明才签个名，之后的事北影方会自己办，只要胡金铨认是自己买的就行。
到中国拍外景很不方便。由一个地点移动到另一个地点都非常困难。器材、人、他们的食物等等，全都要搬走。即便事前有预先去看过，但如果到达之后下雨，又回不去，可能很快就会天晴。
在中国大陆拍片虽然不方便，但北影的膳食却很好。
影视原声
粤语版
插曲
阴阳法王
作曲：莫凡填词：胡金铨、林榆
（众喽啰齐和：）
大王大王，万寿无疆
我等忠心耿耿，侍奉大王，大王乃……
圣主明君，恩情胜过亲爹娘
（法王出场，唱：）
修炼千年，法力高强
我乃……
不人不鬼
不神不仙
不道不佛
在这阴阳界里
自封王
片头曲
歌曲名：摘星
作曲：徐嘉良
作词：黄沾
演唱：郑少秋
漫漫长路远，冷冷幽梦清
雪里宇宙见清静
却笑我独行，要向天边觅星
茫茫前路去，纵醉身独醒
冷眼看尽世间情
却笑我未忘，千山中登天捷径
发誓发奋写我绝世传奇
摘下梦中满天星
崎岖中的少年且昂首
向青天深处寻路径
那日美满的灿烂抱入怀
就让俗世献采声
崎岖中放步且放歌
让冲天高志群山共听
片尾曲
歌曲名：留恋
演唱：陈松龄，郑少秋
在风中初见面，好像见了天仙，笑面殷殷晚风里展。
像远偏偏竟似近，只愿你到身边，再将温馨重现
就算相识仿似梦，好梦醉到今天，我是痴痴再想依恋。
又却偏偏想接近，只愿我到身边，再解心中痴痴挂牵。
投进幽梦将心中思念，尽情缠绕，尽情留恋，
再没法将这梦，此生他生重现。
国语版
片头曲
歌曲名：摘下满天星
作曲：徐嘉良
作词：黄沾
演唱：郑少秋
漫漫长路远，冷冷幽梦清，雪里一片清静
可笑我在独行要找天边的星
有我美梦作伴不怕伶仃，冷眼看世间情
万水千山独行找我登天路径
让我实现一生的抱负，摘下梦中满天星
崎岖里的少年，抬头来向青天深处笑一声
我要发誓把美丽拥抱，摘下闪闪满天星
俗世翩翩少年歌一曲，把心声写给青山听
片尾曲
歌曲名：只有梦里来去
作曲：徐嘉良
作词：陈自为
演唱：陈松龄，郑少秋
我在梦里遇见你，似眼前似天际，
仿佛一切像雾又像迷
想在梦里抓住你，似拥有似空虚，
总是一场空欢喜
我在梦里属于你，也有情也有意，
无奈醒来就要各东西
苍天注定的游戏，也想玩也想拒
甘愿一生无悔只为你
抛不开对你，千层万层的的相思，
理也纠缠，挥也不散
怪只怪挡不住你的爱，只有梦里来去
影片评价
1.来自北方、擅拍古代故事的胡金铨首次在内地实地拍片，弟子吴明才投资，洪金宝助阵。其时徐克、程小东的“倩女幽魂系列”热潮已衰，尽管选角和元素稍有雷同，身为改编《聊斋志异》的先驱之一，胡氏出手便见大家气派。武打和特技颇节制，剧情比以往紧凑，多描绘世俗人情。
败家子哄妻准其纳妾，道士义救孤魂，俱传神生动。崇山平原，桃林道观，华北风光比台湾韩国的借尸还魂更具实感，胡氏大胆尝试崭新的镜头角度和构图，而保持古雅的气韵。往生者滞留阴阳界，无所归宿，胡氏说好比他一代海外华人，如花果飘零般流徙。片中人鬼功德圆满，他游子归家，才情未尽，中国电影尚未见后来者。——香港电影资料馆
2.郑少秋饰演的秀才屡试落第，不好好读书，到处寻欢，碰到弱女尤枫就带了她回家，满口“书中自有颜如玉”，但原来书本都布满了尘。急色的样子令对方怀疑：“怎么你原来都不像读书人？”这儒生看似游戏人间，十分潇洒，却原来懦弱怕死，忘恩负义，满口豪言，行为猥琐。
更特别的是后来阴阳法王上了王顺生的身，所以这书生同时亦以残暴凶险的形象出现，这代是中国电影中少见的。胡金铨这浸淫于中国文化的艺术家，后来却愈来愈对文化中的积习感到痛心，实在值得思考。——梁秉钧《胡金铨电影：中国文化资源与六十年代港台的文化场域》
本片与《倩女幽魂》同样出自《聊斋》，同样是书生、女鬼与道士斗魔的故事。但是，不知是导演刻意改变风格要与年轻一辈较劲，抑是片商有意将胡金铨导演的作品变成以快速、科技为重。本片最后只变成了一部画虎不成反类犬、创作意图摇摆不定、杂乱无章的作品。更令人难以相信剧本竟出自钟阿城与胡金铨之手。
——周旭薇
3.与一般的商业电影相较，因为导演的敬谨从事，在陈设、服装、构图、美工方面仍有可观之处；但我们很难想象曾经拍出《龙门客栈》、《侠女》的名导演竟连用画面讲述故事都弄得语焉不详（如：太乙上人存心要去消灭阴阳法王，阴阳法王现身他又一再走避），剪接迟缓又带不出有生命力的细节，处理斗方场面的手法陈旧落伍。——曾西霸
4.所有的情节几乎都是重新作，塑出身居阴阳两界之间、专门拦截孤魂野鬼为自己所用的法王，很具创意；法王出场的亮相、定场诗，饶有古风；接受类似《忠字舞》的奉承，也充满反讽味，在古朴的人文景观里，“穿花蝴蝶”般的动作场面，配上彩色的烟岚或魅影，显得璀璨夺目……
都表现出胡氏的独特风格，奈何正与邪的对立缺乏凌然大义来绷紧张力，只见片中频频疲于奔命的斗法，却无暇探索到角色的内心层面，所以这些角色只是行尸走肉而已，毕竟编导着力于“画皮”——画出皮相，并没有刻勒出铿锵有力的生命。——蔡国荣
5.我对本片在现实、回忆衔接节奏的失控，夜景、日景连接的突兀，还有发生电影时间违背原理而停滞时，觉得不可思议。然而最难过的还是看到曾为武侠、灵异片宗师的胡金铨弃空灵幽韵而取烟雾弹的土法特效，除了拖垮影片开始凝造出的气氛，更突出了向后生晚辈效颦的尴尬！
或许还可以在雪地疾行、桃林秃枝找到几分构图的精巧，从吴大江的配乐和考究的衣物重寻古典气息，但是原创力的停滞昭示风格的衰竭。——闻天祥
6.题材上而言，胡金铨没有徐克的《黄飞鸿》和《倩女幽魂》般有超乎题材而近于泛滥的政治寓意。有趣的是胡金铨关乎轮回的尊重及对介乎人鬼阴阳之物的钟情。
胡金铨并无徐克般把起死回生、由阴至阳的历程浪漫化戏剧化，而是淡淡地把天命执行。隐士太乙上人便担当正义之士，执行天律，可见胡金铨的电影世界明显是正邪忠奸次序分明，其内在规律也颇为正路，而隐士更与传统高人形象不谋而合，充满中国人虚怀避世的味道。
郑少秋的书生由正入魔是唯一具转变性向的人物，虽然他把正邪混于一身。但后者只是被阴阳法王借皮所致，断非自愿，故此王生这角色仍充满儒生味道，中魔只是一次意外，与人性黑暗面无关。
电影真正成功的地方，仍然是那份古风、古刹、古庙、庭院深深、桃林苍凉、琴棋丝竹等等，都重现得别具韵味，可见胡金铨实在钟情于这份情怀，亦能捕捉荒味废墟的破落感。而王祖贤在林中行行重行行的数场赶路戏，镜头角度及场面调度令人想起黑泽明的《七武士》，在剧本至角色并无太大突破之际，这点美学情怀更令人珍惜。问题是，一切四平八稳、无大突破、无大差池。——登徒
