西北風
音樂
回望20世紀80年代末，談到中國的流行音樂，就不得不提到風靡全國的“西北風”。1986年左右，帶有鮮明民族特色的《一無所有》《信天遊》《黃土高坡》等大量經典相繼推出，瞬間引爆了流行歌壇的“西北風”浪潮，同時也成功開啟了内地流行音樂的第一個繁榮期。一直到今天，《我熱戀的故鄉》、《心願》、《祖國贊美詩》和《中華美》等一大批我們耳熟能詳的作品，依然還能勾起我們對于上一個時代的美好回憶。
在“西北風”的熱潮中，徐沛東、蘇越等音樂人創造了許多“西北風”的經典歌曲，《我熱戀的故鄉》《心中的太陽》《少年壯志不言愁》等歌曲相繼問世，這些作品多采用陝北民間音調，以黃土高坡古老的信天遊蒼涼、剛勁的曲風為主，汲取了北方民間音樂的一些元素，還明顯地引入了歐美搖滾風格，在中國通俗音樂發展進程中，形成了一個很大的突破。一些歌曲還突出文化批判意識，比如《我熱戀的故鄉》，第一句就是“我的家鄉并不美”，颠覆了“家鄉無不美，故土無不親”的傳統歌頌家鄉歌曲的範式，把對家鄉的貧瘠落後的痛切大膽地唱了出來，而《心中的太陽》則以“我不知道，我不知道”的反複呐喊，表達了心中的茫然。
随着原創歌曲的湧現，一批真正有代表性作品的實力歌手也相繼湧現，田震、杭天琪、安冬、範琳琳、胡月、姚晔、劉歡、孫國慶、王迪、張偉進等算是代表人物。
文學影視
歌壇的“西北風”也帶動了影壇和文壇的西北風潮。影壇相繼有陳凱歌的《黃土地》、吳天明的《老井》和張藝謀的《紅高粱》誕生。文壇上韓少功、賈平凹、阿城、莫言等作家，從各自不同的角度關注民族文化精神。幾種藝術門類互動互進、相互激發：文學創作給影視制作提供了藍本，如《黃土地》和《紅高粱》；流行音樂勁吹猛刮的“西北風”，給黃土高原題材的影視制作提供了現實土壤，并直接影響到電影音樂和影片插曲的風格；而影視音樂和插曲，如《女兒歌》《颠轎曲》《酒神曲》等又為歌壇“西北風”壯了聲威。
影響
“西北風”的流行對中國社會的價值并未得到很好的總結。就像20世紀80年代對于文學創作而言是不可複制的美好時代一樣，“西北風”也是那個時代最為鮮明、最為強烈、最能代表廣大勞動人民情感和心聲的文化符号。它如同一個容器，讓這個民族的感受力和創造力、開闊的胸懷和原始野性的性格，得以混和在一起，以最恰當的方式散發出沁人心脾的味道。
