原文
浣溪沙·淡蕩春光寒食天n
李清照 〔宋代〕n
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水袅殘煙。夢回山枕隐花钿。n海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
詞作鑒賞
這首《浣溪沙》當是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過詞人細膩豐富的感情，優雅含蓄的筆觸體現出來的。《浣溪沙》一詞，通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。
上片側重描繪室内景緻，“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水袅殘煙。”開首即交代時令已值暮春，這正是“閨中風暖，陌上草熏”（江淹《别賦》），暖風醉人時節。接着詞人即把筆觸移至室内，一股氤氲氛圍籠罩閨中，原來是袅袅香煙彌漫其中，從中似還透着靜谧、溫馨和淡淡的憂愁。“淡蕩”，謂春光融和遍滿之意。“沈水”，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水卧時燒，香消酒未消”句。“夢回山枕隐花钿”句，詞人叙己早晨夢醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故稱山枕。
詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕損钗頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優雅、茜麗、靜谧的畫面：暮春時節，春光融融，閨房中檀香氤氲，一個少婦正欹枕凝神。如果認為畫面中的少婦隻是屬于慵懶、無聊那種類型的女性，整日價沉溺于沉香、花钿、山枕之中，那就錯了。李清照有着男性作家無以比拟的細膩而豐富的情感世界，是一個對大自然與外部世界有着極為敏銳的感悟，以及強烈的關注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。
“海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。”女詞人的筆觸延伸到室外，但見室外婦女正笑語喧喧，彼此鬥草取樂，而海燕此時卻經春未歸。女詞人這裡寫海燕未歸，隐隐含有她細數日子，惜春留春心态，而寫鬥草遊戲，則映襯自己的寂寞。“鬥草”，又叫鬥百草，南北朝時即有此俗。南朝梁·宗懔《荊楚歲時記》雲：“五月五日，四民并踏百草，又有鬥百草之戲。”原為端午之娛樂習俗，後推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。次句言春天将盡，梅子熟透，柳枝長成。惜春、留春不住，歎春之情遂油然而生。
詞人在《小重山》詞中有：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。”那是寫早春時節，以及自己愛春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反。“柳生綿”，亦為暮春之景緻。以上寫景，也透露出詞人無奈歎喟之情。末句：“黃昏疏雨濕秋千”，黃昏時分，獨自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、濕漉的秋千架相伴，更讓人感到寂寞、愁怨。
這首詞抒寫情感很是細膩，但不是直言明說，而是通過十分優雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細膩而幽深的心态。
注釋譯文
詞句注釋
⑴浣溪沙：詞牌名。
⑵淡蕩：舒緩蕩漾之意。多用以形容春天的景物。寒食：節令名。在清明前一二日。相傳春秋時，介之推輔佐晉文公回國後，隐于山中，晉文公燒山逼他出來，之推抱樹焚死。為悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日。”
⑶玉爐：香爐之美稱。沉水：沉水香，一種名貴的香料。
⑷夢回：從夢中醒來。山枕：兩端隆起如山形的凹枕。花钿：用金片鑲嵌成花形的首飾。
⑸海燕：燕子的一種，冬天到南方過冬，春天回北方築巢，又名越燕。鬥草：一種競采百草、比賽優勝的遊戲，參加者多為青年婦女與兒童。一名鬥百草。
⑹江梅：梅的一種優良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。
⑺秋千：相傳春秋時齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸挂兩繩，下拴橫闆。玩者在闆上或坐或站，兩手握繩，使前後擺動。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。一說秋千起于漢武帝時，武帝願千秋萬壽，宮中因作千秋之戲，後倒讀為秋千。參見《事物紀原》卷八。
白話譯文
寒食清明時節，萬物複蘇，蕩漾着明媚的春光。玉爐中名香将盡，殘煙依舊飄出醉人的清香。午睡醒來，頭戴的花钿落在枕邊床上。
海燕還未歸來，鄰家兒女們搶先玩起了鬥草遊戲。江邊的梅子已落，綿綿的柳絮随風蕩漾。零星的雨點打濕了院子裡的秋千，更增添了黃昏的清涼。
創作背景
這首詞為作者早年所作。據陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（元符三年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》等詞當作于是年前後。徐培均《李清照》：觀“海燕未來人鬥草”一句，可知此詞為少女時作。唐代女孩子有五月五日鬥百草的遊戲，宋代也有，但時間不同。吳自牧《夢粱錄》卷一說：“二月朔（初一）謂之中和節……禁中宮女以百草鬥戲。”晏殊《破陣子》雲：“燕子來時新社，梨花落後清明……疑怪昨宵春夢好，原是今朝鬥草赢，笑從雙臉生。”是說在春分至清明這半個月左右時間。前者講的是宮女，後者寫的是民間。這時候春意盎然，女孩子們從閨閣走向園林，搜集奇花異草，相互比賽，借以炫耀自己對于植物的知識，表達活潑喜悅的心情。
作品鑒賞
文學賞析
這首詞是李清照早期的名篇之一。下面是人民文學出版社古典文學編輯室副主任，中國作家協會會員王思宇先生對此詞的賞析。
此詞通過寒食時節景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情。
上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒叙，頭兩句是第三句睡醒後的所見所感。“淡蕩”猶蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節當夏曆三月初，正是春光極盛之時。熏爐中燃點着沉水香，輕煙袅繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，隻從花钿寫她睡醒時的姿态。“山枕”謂枕形如山。“夢回山枕隐花钿”是少女自己察覺到的，不是别人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異。熏香已殘，說明入睡時間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢回猶倚山枕，出神地望着室外的蕩漾春光，室内的沉香煙袅，一種潛藏的春思隐約如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻别有一番情緻。
下片寫少女的心曲。“海燕未來人鬥草，江海已過柳生綿”。古人以為燕子産于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。“鬥草”是用花草賭賽勝負的一種遊戲。時節已到寒食，為什麼不見燕子飛來呢？女伴們鬥草嬉戲，情懷是多麼歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。這裡寫的是少女眼中所見，心中所感種種景緻說明春事已經過半，當此時少女的春閨寂寞、情懷缭亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整，既有動态，更有細微的心理活動，極盡工巧之妙。
“黃昏疏雨濕秋千”，寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的遊戲，尤其是當寒食時節更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時忽然飄起細雨，把秋千灑濕了，這是一種“無可奈何”的情緒的外現，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，隻言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷。
這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿态和内心世界寫得活靈活現，有“無我之境”的妙趣。
名家點評
王學初《李清照集校注》卷一：此首别見宋仲并《浮山集》卷三，從《永樂大典》輯出。清勞格《讀書雜識》卷十二雲：“仲并《浮山集·浣溪沙·春閨即事》，《樂府雅詞》作李清照詞。”曾慥與易安同時，以此首為易安作，必有所據。疑《永樂大典》誤作仲并詞，或清四庫館臣誤輯。（人民文學出版社1979年10月出版）
徐培均《李清照》：李清照這首詞寫得不像晏殊那樣輕松偷快，而是寫一個少女在這春光淡蕩的時刻，幽閨獨處，甚感無聊，春夢初回，斜欹山枕，對着香爐裡縷縷殘煙在出神。下半阕是寫江梅（一種未經人工培植的野梅）已謝，柳絮初生，燕子雖然還未從海上飛來，而那些天真的女伴，已經按捺不住青春的情懷，走出閨門，去做鬥百草的遊戲。而她自己直到天晚，還是足不出戶，默默地看着疏疏落落的細雨打濕空挂着的秋千。
詞中既寫了時令，也寫了人物。從上半阙到下半阕，詞中的天氣由晴轉陰，心情也由嬌慵轉入凄清。“黃昏疏雨濕秋千”是一個很富于意境的句子，前人評價說“可與‘絲雨濕流光’、‘波底夕陽紅濕’‘濕’字争勝”（黃蘇《蓼園詞選》）。在這裡，一位少女的傷春情懷，僅着一字，而神情畢現。其内心世界，令人可以想見。看來詞人自己也快由天真無邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）
陳邦炎：這首詞為寒食日的即景之作。“沉水袅殘煙”、“山枕隐花鈾”兩句，所攝的是戶内的兩個畫面；“人鬥草”、“柳生綿”、“疏雨濕秋千”三句，所攝取的是戶外的三個畫面；“淡蕩春光”句，則總攝戶内外，是這些畫面的共同背景……就時間而言，詞的上半阕是逆挽。按順序，本應先寫隐枕而寐，一夢醒來，然後寫見到室内爐香燒殘，再寫感到四周春光骀蕩；而詞句卻是倒過來叙說的。
至于詞的下半阕是否也是逆挽，抑或轉為順述？……從本句尋繹，既是花鈾未卸，多半是晝寝；從上句推斷，既是睡前注入爐内的沉香尚自殘煙袅袅，則入睡還不到一爐香的時間，似也是晝寝。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所寫：“翠葉藏莺，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時。斜陽卻照深深院。”似可斷定，詞中的“夢回”是午夢醒來。這一句是全詞的分水嶺。上阕寫戶内，是倒叙；下阕寫戶外，是順述……就這首詞的藝術結構而言，除了以“夢回”一句為中心，上阕逆挽。下阕順寫，使全詞既見錯綜變化而又層次分明、脈絡井然外，還有一些值得拈出之處。
如前所述，全詞六句，顯示了六個畫面。每個畫面所描畫的又不止一物一事，而是兩三種事物的組合。如首句寫了春光與寒食；次句寫了玉爐、沉水、殘煙；第三句寫了春夢、山枕、花鈾；第四句寫了燕未來與人鬥草；第五句寫了梅已過與柳生綿；末句寫了黃昏、疏雨、秋千。詞人把這麼多的事物收集入詞，卻使人讀來并無拼湊龐雜之感，隻覺事物與事物間、字句與字句間融合無間，構成了一幅完整而和諧的畫卷。（《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版）
劉瑜《李清照詞欣賞》：此詞格調清新，用語淺俗，作者并非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填詞雜說》雲：“男中李後主，女中李易安，極是當行本色……鏟盡浮詞，直抒本色，而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作。”可見此詞來之不易，孫麟趾雲：“用意須出人意外，出句如在人口頭，便是佳作。”說得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）
作者簡介
李清照（1084～約1155）她出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭，父親李格非和哥們李奕柯是當時的禮部員外郎，母親王氏也是當時能詩能文的才女（《宋史·李格非傳》中提到）。李清照與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過着幸福美好的生活。1127年,靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物、藏書。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她的《聲聲慢》就創作在此時，所以詩中，從開頭的幾對複詞，可以看出她的悲傷.她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾作《詞論》，主張「詞，别是一家」。注重詞體協音律、重鋪叙、有情緻的特點，并批評了從蘇轼到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。
